Расписание, 5-ый семестр.

Чтобы не потерять:
Расписание в Мерзляке
Расписание в МГУ - пока отсутствует

Поехали головоломить. ->

Понедельник
МГУ
09:00-10:30 - Вроде как немецкий язык
10:45-12:15 - Всё ещё немецкий язык
Мерзляк
14:55-16:30 - Хор вокального отделения, школьный зал
17:00-18:30 - Итальянский язык, кл. 4
18:30-20:00 - Итальянский язык, кл. 4

Вторник
МГУ
?
Мерзляк
13.00-14.35 - Английский язык, кл. 20
15:45-17:15 - Английский язык, кл. 20
17:30-19:55 - Русский язык и литература, кл. 19

Среда
МГУ
?
Мерзляк
10:20-12:50 - Гармония, кл. 40а
13:00-14:35 - Основы философии, концертный зал
МГУ
МФК?

Четверг
МГУ
?
Мерзляк
10:20-11:05 - Новая история, школьный зал.
12:05-12:50 - Возрастная психология, чтоб её, кл. 2
13:00-14:35 - Хор вокального отделения, концертный зал
16:40-19:45 - Сценическая подготовка, репетиционный зал

Пятница - вот они, накладки любимые!
МГУ
09:00-10:30 - ?
10:45-12:15 - Вроде как немецкий язык
Мерзляк
10:45-12:15 - Музыкальная информатика, кл. 13 - надо что-то делать
13:00-14:25 - Сольфеджио, кл. 38
14:30-16:45 - Музыкальная литература, кл. 3
15:45-16:30 - История мировой культуры, концертный зал
18:00-21:00 - Русский язык и литература, кл. 19

Суббота
МГУ
?
Мерзляк
16:30-18:00 - Английский язык, кл. 36

А ещё нужно куда-то деть три вокала, два ансамбля и одно общее фортепиано. Хаха. Думай!

---

О крепких объятиях.

Пока за окном темнеет.

If you really want more, scream it out louder
If you're on the floor, bring out the fire

---

О новом дыхании.

Бесконечно мало времени. С одной стороны, ужас берёт - ещё столько нужно успеть до конца августа, а часики тикают, тикают..
С другой - совсем скоро приедут Даша и Таня. Как же я скучала!
Уже через пару дней будут новая головоломка с расписаниями, новые проблемы и приключения.
Одним словом, новый семестр.

---

О женщинах.

Забавно читать выданный в ИНИОНе реферативный журнал и наткнуться на статью-реферат собственного лектора.

Ну и очаровательный отрывок про Панурга и, в частности, про женщин.

"Выразительной иллюстрацией к данной проблеме является, по мнению автора статьи, женское молчание в ТК. Женский голос нигде не присутствует прямо, он нарративизирован, упомянут в повествовании при пересказе мизогинных стереотипов. У женщины нет нужды в говорении, разве что для иллюстрации мнения Панурга о женщинах. Отказываясь советоваться с ними по поводу женитьбы, Панург аргументирует это тем, что женщины воспримут его вопрос как приглашение к сексуальной связи. Панург ставит под сомнение интеллектуальные способности женщин, и потому молчание женщины - способ её своеобразного оправдания: она способна думать только про свой пол, она понимает всё только в сексуальном смысле, она не может рефлексировать, размышлять. Женское молчание, соединяясь с молчанием о будущей супруге Панурга, в результате трансформирует предмет поиска в отсутствие этого предмета, в "слепое пятно" дискурса, повествование превращается в бесконечно возобновляемый поиск без возможности что-либо найти."

---

О жутком.

Твой родной голос в темноте. "Саша, Саша, ты меня слышишь?"
Кажется, ты похлопываешь меня по щекам.
Я уже и забыла, как страшно ничего не видеть.
Слава богу, всё уже позади. А герберы, перевязанные фиолетово-оранжевой лентой, вызывают улыбку и поднимают рабочий дух.
А ещё ты со мной. Как же хорошо, что ты рядом, мой хороший.

---

О серьёзном и не очень.

Как же важно правильно выбрать материал для работы!
Новая статья по Гольдони просто замечательна. А может, переключение от литературной критики дало положительный эффект.
Только расслабляться нельзя - работа предыдущих дней теперь не нужна, и всё начинается заново.
А ещё философия. Мы всё сможем сделать.

P. S. Саша, тебе надо учить чешский. И зарубежку. Вспомни об этом, когда зайдёшь сюда в следующий раз.

P. P. S. Танцевать!

---

О приближающемся и о разочарованиях.

Трудный, трудный август.
Во всём стараться помочь и благодаря тебе самой твёрдо стоять на ногах.
И теперь как никогда чувствуется, что наступает решающий год.

**
Зачем, зачем я пересматриваю старые сентиментальные сериалы?
"Между ветками берёз мелкий дождик скачет. Эта осень не всерьёз - так всерьёз не плачут. Ты не верь и не жалей: осень нас пугает; только птицы верят ей, вот и улетают..."

**
Сегодня была премьера "Трубадура" в Зальцбурге. Ох, Нетребко, ох, Доминго, что же вы творите?
Сердце и слух не могут смириться со старением кумиров.

---

Об отъездах.

Хотите новых эмоций в начале недели?
Отлучитесь из комнаты на сутки и получите в подарок штукатурку на полу, на постели и ноутбуке, штукатурку в чашке, а также белую планку на стол, которую мы оставили на память!
Только в Ваше отсутствие, только после генеральной уборки!
Дом Студента на Вернадского, рекомендую.

**
Интересные факты: весь Обнинск можно обойти за два с половиной часа, что мы с Сашей и сделали.

**
Ехала сегодня в электричке с Катей. Она спросила меня про Дашу, на что я ответила: "Жалко, что редко можем встречаться, но, знаешь, при каждой встрече такое ощущение, что мы и не переставали видеться".
И какую же улыбку вызвал Катин ответ: "Саша, я недавно ехала с Дашей в электричке, спросила про тебя. Она сказала, что ты самый родной для неё человек, а по поводу ваших встреч сказала ровно то же самое, что и ты".

**
Практика. (нервный смех)

---

О добром.

Жизнь становится ярче, а сердце - теплее и как будто ещё добрее.
Я люблю тебя, замечательный человек.

---

Об эмоциях.

Eccoci qua,
a guardare le nuvole
su un tappeto di fragole

---

Музыкальные жанры (лекция 7)

Последняя.

Музыкальные жанры, их классификация, музыкальный стиль ->

Музыкальные жанры - виды музыкальных произведений, различающиеся по условиям возникновения, по предназначению (социальному или жизненному), по условиям исполнения, по исполнительскому составу или по особенностям содержания и формы.
(странное определение, честно говоря. а теперь - подробнее)
Классификация музыкальных жанров

① По происхождению
• по времени (жанры старинной музыки (хорал); жанры современной музыки (эстрадная песня));
• по месту (французские сюиты - танцы из разных стран).

② По предназначению:
• бытовые жанры (хороводы, обрядовые песни);
• культовые жанры, связанные с религиозными ритуалами (мессы, кантаты);
• концертные жанры.

③ По условиям исполнения:
• камерная музыка (до 14 исполнителей);
• бытовая музыка (колыбельная);
• концертная (оркестровая) музыка (оратория);
• пленэрные жанры (революционные песни, марши);
• жанры театральной музыки (опера, балет);
• музыка к радиоспектаклям;
• электронная музыка.

④ По исполнительскому составу:
• инструментальная музыка;
• вокальная музыка (хоровая);
• вокально-инструментальная музыка;
• опера.

⑤ По особенностям содержания:
• эпос;
• драма;
• трагедия;
• лирика;
• комедия;
• элегия.

⑥ По особенностям формы:
• соната, симфония, концерт;
• рондо;
• вариации;
• сюита.

Музыкальный стиль - система характерных особенностей музыкального языка, связанных с эпохой, иногда с национальностью композитора и его индивидуальностью.


И теперь можно с чистой совестью идти спать.

@темы: лекции: ЭТМ

---

Ладовая система музыкального мышления (лекция 6)

Какая-то туманная (cioè укуренная) лекция, переписанная у кого-то, но другой нет.
upd. из тетради с теми вопросами к итоговому коллоквиуму становится понятно, что половины лекции просто нет! Тогда придётся добавить сюда собственные ответы из тетради.

Лад, ладовые структуры, диатоника, условная диатоника, хроматика, альтерация, отклонение и модуляция, тональности ->

Лад - система музыкального мышления, которая основана на смысловой дифференциации тонов.
(а вот к чему следующие 4 пункта - загадка!)
① По метрическому соотношению:
• тяжёлые;
• лёгкие (кто "тяжёлые"? кто "лёгкие", блин? что происходит?).

② По положению в мелодии:
• опорные;
• неопорные.

③ По слуховому ощущению:
• устойчивые;
• неустойчивые.

④ По положению в системе:
• главные;
• подчинённые.

(теперь вроде опять к баранам возвращаемся)
Лад:
• даёт возможность логической и формальной организации;
• определяет характер музыки (мажор - минор);
• даёт напряжение, движение и возможность развития (лад это даёт? серьёзно?);
• делает музыку видом искусства (ну ещё бы).

Ладовые структуры

① Централизованные, тональные структуры
- острое тяготение к тонике;
- итог длительного музыкального развития.

② Децентрализованные, переменные структуры
- есть несколько тональных центров.

③ Модальная организация, также децентрализованная
- единство звукоряда;
- нет тонального центра.

(дальше идут "различия во внутреннем наполнении", но я даже не хочу перепечатывать этот бред сюда)

Диатоника - область родственных звуков, которая определяется возможностью их расположению по чистым квартам.
Условная диатоника - гармонические и мелодические формы.

Хроматика - введение новых звуков в семиступенную диатонику.

Виды хроматизма:
• внутритональный = альтерация (хроматическая гамма)
• модуляционный (появляются хроматические звуки, которые являются признаками новой тональности).

Альтерация - хроматическое видоизменение неустойчивой диатонической ступени, обостряющее ладовое тяготение к устойчивой.

Отклонение - кратковременный переход из одной тональности в другую.
Модуляция - окончательный переход из одной тональности в другую.

Тональность - принцип лада, центральной категорией которого является тоника.

Мажоро-минор - объединение ладов противоположного наклонения в рамках одной системы.
Виды мажоро-минора:
• одноимённый мажоро-минор - мажорный лад, обогащённый аккордикой и мелодическими оборотами одноимённого минора;
• одноимённый миноро-мажор - минорный лад, обогащённый элементами одноимённого мажора.

Мажор и минор - ладовая система, основанная на тональной структуре.
Виды мажора и минора:
• параллельный;
• одноимённый;
• однотерцовый.

@темы: лекции: ЭТМ

---

Временная организация музыки (лекция 5)

Внезапная схема-шпаргалка по тритонам->

Ступени в мажоре, на которых строятся тритоны (ум.5-ув.4):
Натуральный мажор: VII - IV;
Гармонический мажор: II - VI♭;
Мелодический мажор: III - VII♭;
Хроматический мажор: IV♯ - I, V - II♭, II♯ - VI.

В миноре:
Натуральный минор: II - VI;
Гармонический минор: VII♯ - IV;
Мелодический минор: VI♯ - III;
Хроматический минор: IV♯ - I, V - II♭, VII - IV♭.

В ладах народной музыки:
Дорийский (минорный): VI↑ - III;
Фригийский (минорный): V - II↓;
Миксолидийский (мажорный): III - VII↓;
Лидийский (мажорный): IV↑ - I.

Ритм, полиритмия, метр, такт, темп, и - почему-то - типы каденций ->

Временная организация музыки
Музыка - искусство временное (vs изобразительное искусство).
Временные соотношения в музыке проявляются на разных уровнях:
1) соотношение длительностей, т.е. ритм;
2) соотношение разделов формы или частей сочинения.

Ритм (в переводе с греческого - "течение"). Может быть применим не только к музыке - во всех видах искусства это соотношение отрезков времени, объёмов, разделов, форм.
В узком смысле ритм - последовательность одинаковых или различных видов длительностей.
Если высота - это точная единица, то ритм - относительная, поэтому важно соотношение длительностей.
Ритмические фигуры в Средние века: самая длинная - максима, затем - лонга, потом - бревис (используется до сих пор).
В бревисе 2 целых ноты, в лонге - 2 бревиса, в максиме - 2 лонги.
В XV-XVI вв. появляются уже знакомые длительности: семибревис (наша целая), фуза (половинка), семифуза (четверть), минима (восьмая), семиминима (шестнадцатая).
XX в.: изобретение секундной стрелки на часах; композиторы начинают использовать длительности меньше шестнадцатой.

Полиритмия - сочетание разных ритмических фигур (например, в левой руке - восьмые, в правой - триоль).

Метр - равномерное чередование ударных и безударных долей.

Такт - отрезок от сильной до следующей сильной доли.

Существуют различные приёмы скрытия сильной доли:
• синкопа - смещение акцента с сильной доли такта на слабую;
• лиги через такт;
• гемиола - приём, при котором 3-хдольный метр изменяется на 2-дольный путём переноса акцентов в такте;
• полиметрия - сочетание нескольких размеров.

Темп - частота пульсация метрических долей. Обычно обозначается на итальянском языке.
Агогика - изменение темпа в процессе музыкального движения.

Цезура - граница между музыкальными построениями.

Мотив - наименьшая музыкальная форма, то, из чего складывается большое музыкальное целое.
Из мотивов складываются предложения, из предложений - период, из периодов - простая форма, из простых сложная.

Типы каденций

① По расположению:
• серединная;
• заключительная.

② По гармонии:
• полная каденция (с окончанием на тонике)
- совершенная (T в мелодическом положении примы, после D или S, взятых только в основном виде);
- несовершенная (хотя бы одно условие совершенной каденции не соблюдается).
• половинная каденция (K64 - D; встречается в середине периода);
• прерванная каденция (K64 - D7 - VI53 с удвоенной терцией).

@темы: лекции: ЭТМ

---

Аккорд (лекция 4)

На самом деле нумерация лекций уже становится условной - например, это на самом деле не лекция 4, а как минимум лекции 4-6 (да и в нотной тетради не ставила даты, разграничить по занятиям будет сложно). Но так как темы близкие, имеет смысл объединить всё вместе.

Определения аккорда, классификация аккордов, увеличенное и уменьшённое трезвучия ->

Аккорд
Имеет несколько определений.
1) В переводе "согласие, согласованность" - созвучие из 3 и более звуков (но не менее, чем из 3), которое может быть расположено по терциям.
2) Исторически сложившийся комплекс звуков, обладающий структурной ясностью (точностью), выразительностью (осмысленностью) и ладовой характерностью.

Классификация аккордов

① По интервалам:
• аккорды терцовой структуры:
- основа построения - терция => аккордам, расположенным по терциям, присуща гармоническая наполненность, а также ладовая окраска;
- есть обращения;
- могут быть с задержанием (неаккордовый тон);
- могут быть побочные тоны - чаще всего это аккорды с секстой.
• аккорды нетерцовой структуры:
- не обладают ладовой характерностью;
- часто используются в музыке XX в.;
- два вида: моноинтервальные (квартаккорд, квинтаккорд) и полиинтервальные;
- кластер - аккорд, который расположен по секундам; может быть диатоническим и хроматическим. Впервые в качестве созвучия употреблён в пьесе Льва Орнштейна "Самоубийство в самолёте".

② По количеству звуков:
• трезвучия;
• септаккорды;
• нонаккорды - с середины XIX в. начали употребляться как доминантовые (иногда - как субдоминантовые);
• ундецимаккорды;
• терцдецимаккорды.

③ По расположению звуков:
• основной вид аккорда;
• обращение аккорда.

④ По расположению голосов:
• тесное - расположение, при котором 3 верхних голоса следуют подряд по смежным звукам трезвучия, и между каждой парой голосов образуются терции и кварты;
• широкое - расположение, при котором 3 верхних голоса следуют через один аккордовый тон, и между каждой парой голосов образуются квинты и сексты.
• смешанное - в одном аккорде соединяются широкое и тесное расположения.
Бас при определении расположения роли не играет.

(слева - широкое расположение, справа - тесное)
Мелодическое положение аккорда определяется по тому, какой из звуков аккорда находится в верхнем голосе.

(слева направо: положение квинты, положение терции, положение примы)

⑤ По положению в музыкальной системе:
• диатонические аккорды - аккорды, которые строятся на основных ступенях звукоряда (натуральные мажор и минор).
- трезвучия: мажорное, минорное, уменьшённое (+обращения);
- септаккорды: большой мажорный, малый мажорный, малый минорный, малый уменьшённый (+обращения).
• хроматические аккорды - аккорды, которые нельзя построить на основных ступенях звукоряда (их нет в натуральных мажоре и миноре).
- увеличенное трезвучие;
- септаккорды: большой минорный, уменьшённый;
- все альтерированные аккорды в гармонических и мелодических мажоре и миноре.
К альтерированным аккордам относятся аккорды группы двойной доминанты (DD): DD53, DD7, DD9.
Мнимый аккорд - аккорд, который звучит диатонически, но в данной тональности является хроматическим (например, трезвучие Des-F-As в C-dur).

⑥ По впечатлению на слух:
• консонансы:
- мажорное трезвучие;
- минорное трезвучие;
- мажорный секстаккорд;
- минорный секстаккорд.
• диссонансы - все остальные аккорды.

⑦ По положению в тональности:
• устойчивые аккорды:
- тоническое трезвучие;
- тонические секстаккорд.
• неустойчивые аккорды - все остальные.

⑧ По соотношению аккордов в тональности:
• аккорды главных ступеней: I, IV, V;
• аккорды побочных ступеней - все остальные.
Аккорды тоники: T53, T6, T64.
Аккорды доминантовой группы: D53, D7, М7 и УМ7 (+обращения).
Аккорды субдоминантовой группы: S53, IV7, II53, II7 (+обращения).
Медианты: всё, что строится на III и VI ступенях.

Увеличенное и уменьшённое трезвучия

• Увеличенное трезвучие (УВ53 = б.3 + б.3)
В гармоническом мажоре: УВ53/VI♭→T64/V, УВ6/I→T53/I, УВ64/III→T6/III.
В гармоническом миноре: УВ53/III→T6/III, УВ6/V→T64/V, УВ64/VII♯→T53/I.


• Уменьшённое трезвучие (УМ53 = м.3 + м.3)
В натуральном мажоре: УМ53/VII→б.3/I, УМ6/II→б.3/I, УМ64/IV→м.6/III.
В гармоническом мажоре: УМ53/II→м.3/III, УМ6/IV→м.3/III, УМ64/VI♭→б.6/V.
В натуральном миноре: УМ53/II→б.3/III, УМ6/IV→б.3/III, УМ64/VI→м.6/V.
В гармоническом миноре: УМ53/VII♯→м.3/I, УМ6/II→м.3/I, УМ64/IV→б.6/III.

@темы: лекции: ЭТМ

---

Интервал (лекция 3)

Вот это уже нормальная лекция.

Интервалы, их измерение и классификация, хроматические интервалы, тритоны в ладах народной музыки ->

Интервал - сочетание двух звуков, взятых последовательно или одновременно.

Измерение интервалов
Есть 2 способа измерения:
• ступеневый (количество ступеней) - количественная величина;
• тоновый (количество тонов) - качественная величина, которая выражается прилагательными "малый", "большой" и т.д.

Музыкальная система основана на октавном подобии ступеней.
Простые интервалы - интервалы до октавы.
Составные интервалы - из октавы и простого интервала.

• м.9/б.9 - нона (октава + секунда);
• м.10/б.10 - децима (октава + терция);
• ч.11 - ундецима (октава + кварта);
• ч.12 - дуодецима (октава + квинта);
• м.13/б.13 - терцдецима (октава + секста);
• м.14/б.14 - квартдецима (октава + септима);
• ч.15 - квинтдецима (октава + октава).

Классификация интервалов

① По тому, как взяты звуки:
• мелодические интервалы - звуки взяты последовательно;
• гармонические интервалы - звуки взяты одновременно.
В мелодических интервалах различаются узкие (до квинты) и широкие (после квинты) интервалы.
Обращение интервала - самоизменение интервала, при котором основание становится вершиной, а вершина - основанием.

② По положению в музыкальной системе:
• диатонические интервалы - интервалы, которые могут быть построены на основных ступенях звукоряда;
• хроматические интервалы встречаются только в условии хроматизма (все увеличенные, уменьшённые, дважды увеличенные и дважды уменьшённые интервалы).
- всегда энгармонически равны диатоническим;
- существуют только в условии тональности => неустойчивы и всегда требуют разрешения.

③ По впечатлению на слух:
• консонанс - звучность. Признак консонанса - степень слитности звучания (в б.3 и м.3 совпадает каждая пятая волна).
- весьма совершенный консонанс: ч.8, ч.1;
- совершенный консонанс: ч.5, ч.4;
- несовершенный консонанс: б.3, м.3, б.6, м.6.
*В Средние века консонансами считались только ч.8 и ч.5; б.3 впервые была утверждена как консонанс в XIV в.
• диссонанс - разнонаправленное звучание.
- диатонический диссонанс: б.2, м.2, б.7, м.7, тритон (в секунде диссонирует нижний звук, в септиме - верхний);
- хроматический диссонанс: все хроматические интервалы (диссонанс в условии тональности).
В XX в., когда произведении можно не встретить ни одного консонанса, возникает более тонкая градация диссонансов:
- мягкий диссонанс: б.2, м.7, в некоторых случаях тритон;
- жёсткий диссонанс: м.2, б.7, все хроматические интервалы.

④ По положению в тональности:
• устойчивые интервалы - интервалы, в которых оба звука устойчивы;
• неустойчивые интервалы - интервалы, в которых хотя бы один звук неустойчивый.
Все диссонансы всегда неустойчивы и всегда требуют разрешения.

Хроматические интервалы
• Уменьшённая терция (ум.3 = б.2) и увеличенная секста (ув.6 = м.7)
В мажоре: ум.3/VII→ч.1/I, ум.3/II♯→ч.1/III, ум.3/IV♯→ч.1/V; ув.6/II♭→ч.8/I, ув.6/IV→ч.8/III, ув.6/VI♭→ч.8/V.
В миноре: ум.3/VII♯→ч.1/I, ум.3/II→ч.1/III, ум.3/IV♯→ч.1/V; ув.6/II♭→ч.8/I, ув.6/IV♭→ч.8/III, ув.6/VI→ч.8/V.
• Дважды увеличенная прима (дв.ув.1 = б.2) и дважды уменьшённая октава (дв.ум.8 = м.7)
В мажоре: дв.ув.1/II♭→б.3/I; дв.ум.8/II♯→м.6/III;
В миноре: дв.ув.1/IV♭→б.3/III; дв.ум.8/IV♯→м.6/V.
• Увеличенная терция (ув.3 = ч.4) и уменьшённая секста (ум.6 = ч.5)
В мажоре: ув.3/II♭→ч.5/I, ум.6/IV♯→ч.4/V;
В миноре: на тех же ступенях.
В хроматической гамме все увеличенные интервалы строятся на пониженных ступенях, все уменьшённые на повышенных.

Тритоны в ладах народной музыки
• Дорийский (минорный) - ув.4 на III, ум.5 на VI↑;
• Фригийский (минорный) - ув.4 на II↓, ум.5 на V;
• Миксолидийский (мажорный) - ув.4 на VII↓, ум.5 на III;
• Лидийский (мажорный) - ув.4 на I, ум.5 на IV↑.

@темы: лекции: ЭТМ

---

Музыкальный звук (лекция 2)

Чего стоит одно только название - "волчьи квинты"!

Музыкальный звук, строй, запись музыкальных звуков ->

Музыкальный звук
Звук, входящий в музыкальную систему, - это тон, ступень лада.
Изначально звук записывался невмами - условными символами (на Руси - крюки и знамена).

Первым ввёл нотный стан Гвидо д'Арeццо (ок. 990 - ок. 1050). Вначале стан был 4хлинейным. Постепенно количество линеек возросло до 5.
Также ввёл буквенные названия нот (возникли из гимна Св.Иоанну - начальные слоги слов).
Именно Гвидо придумал "петь сольфеджио" - петь названия нот.

Строй - это настройка, темперация. Строй потребовался тогда, когда появились клавишные инструменты.
Первый клавишный инструмент - гидравлос, или водяной орган (ок. 250 г. до н.э.).
Первый строй - Пифагоров строй (ноты настраиваются по чистым квинтам относительно друг друга).
Пифагорова комма - "ошибка" настройки при Пифагоровом строе ("волчьи квинты" появляются из-за того, что все квинты построены одинаково).
Сейчас существует равномерно темперированный строй - все интервалы во всех октавах равны друг другу.

Запись музыкальных звуков
Музыка долго существовала в устной традиции, и необходимость записи звуков появилась при возникновении первых инструментальных ансамблей.
Виды ключей:
• ключ соль - скрипичный ключ;
• ключ фа - басовый ключ;
• ключ ударных инструментов;
• ключи до - альтовый, теноровый, сопрановый, меццо-сопрановый, баритоновый ключи.

@темы: лекции: ЭТМ

---

Звук (лекция 29.09.12)

Поняла, что для будущих вступительных пора бы привести в порядок все лекции по ЭТМ, что были записаны за эти 2 года.
Поехали!

Звук, натуральный звукоряд, разбор тональности, правила хроматической гаммы ->

Немного очевидных вещей:
Звук - физическое явление, присущее любому телу и столбу воздуха. Распространяется звук за счёт колебаний; высота звука зависит от частоты этих колебаний. Человек может воспринять звук частотой 16-40000 Гц. Музыкальные звуки имеют частоту 4500-20000 Гц.
Собственно музыкальный звук имеет точную высоту.

Регистр - отрезок общего звукоряда.
Диапазон - совокупность всех регистров.

Свойства (качества) музыкального звука:
• длительность звука (зависит от количества колебаний);
• высота звука (зависит от частоты колебаний);
• громкость звука (зависит от амплитуды колебаний);
• спектр звука - совокупность простых гармонических волн, на которые можно разложить звуковую волну.

Натуральный звукоряд от С:


План-шпаргалка для разбора тональности (пока составляла, наизусть выучила, хаха):
1) гаммы (натуральный мажор, гармонический - VI♭, мелодический - VI♭, VII♭; натуральный минор, гармонический - VII♯, мелодический - VI♯, VII♯;
2) T - S - D с обращениями и разрешениями (T53/I, T6/III, T64/V; S53/IV→T6/III, S6/VI(♭→T64/V, S64/I→T53/I; D53/V→T64/I, D6/VII(♯→T53/I, D64/II→T6/III);
3) тритоны ум.5-ув.4 (мажор VII-IV, II-VI♭; минор VII♯-IV, II-VI);
4) характерные интервалы (мажор ум.7-ув.2 VII-VI♭, ум.4-ув.5 III-VI♭; минор ум.7-ув.2 VII♯-VI, VII♯-III);
5) D7 с обращениями и разрешениями (D7/V→?.3/I, D65/VII(♯→T53/I, D43/II→T53P/I, D2/IV→T6/III);
6) М7 и УМ7 с обращениями и разрешениями в 2 вариантах
(первый вариант - напрямую: УМ7/VII(♯→Т53/I, УМ65/II→Т6/III, УМ43/IV→T6P/III, УМ2/VI(♭→Т64/V;
второй вариант - через D: УМ7/VII(♯→D65/VII(♯→T53/I, УМ65/II→D43/II→T53P/I, УМ43/IV→D2/IV→T6/III, УМ2/VI(♭→D7/V→?.3/I);
7) II7 с обращениями и разрешениями в 2 вариантах
(напрямую: II7/II→T6/III, II65/IV→T6P/III, II43/VI(♭→T64/V, II2/I→T53/I;
через D: II7/II→D43/II→T53P/I, II65/IV→D2/IV→T6/III, II43/VI(♭→D7/V→?.3/I, II2/I→D65/VII(♯→T53/I);
8) хроматическая гамма.

Правила построения хроматической гаммы:

• В мажоре: при движении ↑ все ступени повышаются, кроме VII - она понижается. Не повторяются III и VI ступени. При движении ↓ все ступени понижаются, кроме IV - она повышается. Не повторяются I и V ступени.


• В миноре: все ступени повышаются, кроме II - она понижается (и ↑, и ↓. Не повторяются I и V ступени.

@темы: лекции: ЭТМ

---

О заданиях.

Деревья начали вырубать даже во дворах. Мой зелёный Обнинск из детства продолжает исчезать.
А в музыкальных библиотеках работают какие-то неадекватные люди. Забавно конфликтовать с людьми, у которых явно прослеживаются проблемы с логикой.

**
В Москве ждёт довольно нехилый рюкзачок дел:
1) 10 рассказов по итальянскому, из которых перевела пока только два + 3 книги;
2) практика - книга выбрана, но правильно ли?
3) огромная программа по вокалу, ещё совершенно не выученная;
4) список по зарубежке, ещё не тронутый.
Надо всё успеть, надо всё успеть..

**
В Удине был всего один момент, когда мне было по-настоящему страшно. И один момент, когда было невыносимо печально.
Как же хорошо, что есть человек, который может вывести из обоих состояний.
А ведь тогда в Удине казалось, что так долго придётся этого ждать.
"-Мы ведь станцуем когда-нибудь ещё раз, правда?
-Дай Бог, станцуем. И не раз, моя любимая Саша."

---

Возвращаясь к экзамену по актёрке.

Базаров встал и подошёл к окну.
– И Вы желали бы знать причину этой сдержанности, Вы желали бы знать, что во мне происходит?
– Да, – повторила Одинцова с каким-то, ей ещё непонятным, испугом.
– И Вы не рассердитесь?
– Нет.
– Нет? – Базаров стоял к ней спиною. – Так знайте же, что я люблю Вас глупо, безумно… Вот чего Вы добились.

---

О дорогом.

-И всё-таки ты не сильно загорела.
-Плохо?
-Хорошо, - ты начинаешь смеяться. - Без разницы..
Замечательное утро - это ты, тихо напевающий мне на ухо песенку черепахи Тортиллы.
Это шутки, объятия и смех, который я хотела услышать весь месяц.
А ещё это тихий рассказ мамы папе в другой комнате и последнее: "Знаешь, он очень беспокоящийся и заботливый мальчик. Он основательный."
Осталось каких-то два дня, а дальше всё встанет на свои места.
Я уверенным шагом, крепко держа тебя за руку, вступаю в счастливый август в беспокойной Москве.