О затягивающем.

Ну вот только угадайки по музлиту 6 июня мне и не хватало, честное слово. Вот так счастье привалило!
С другой стороны.. Вот как чувствовала, что не может всё с экзаменами сложиться настолько хорошо.

У меня горят:
1) искусство;
2) курсач;
3) сольфеджио и ЭТМ;
4) итальянский;
5) синтаксис.
Нужно просто со всем разобраться и закончить всё.
Через "не хочу", через "не могу" - закончить!

---

О крепком.

- Хочешь, я тебя немного повеселю?
- Давай.
- Моя одногруппница, с которой мы ходили сегодня на спектакль, писала зимой замечательные рифмы из серии: "Эх, Лёха-Лёха, Сопраше без тебя так плохо!".
Ты от души смеёшься и после долгого поцелуя шепчешь на ухо:
- С Лёхой лучше, правда?
Я смеюсь в ответ и прижимаюсь к твоей груди.

За нами - пруд укрытого ночью парка; я сижу у тебя на коленях, ты перебираешь мои волосы и что-то тихо говоришь.
Не знаю, в чём причина - в постановке "Тёмных аллей" или в осознании последней встречи перед госами, - но сегодня прощаться ещё труднее, чем в субботу.
Я крепко обнимаю тебя за плечи, как будто ты можешь куда-то пропасть.
И в каждом очередном "последнем" поцелуе как будто звучит упрямое "Я тебя никуда не отпущу".

Каждый раз мурашки на 2:36

---

О звёздах.

Сквозь порывистый ветер летят минуты, одна за другой.
В сумраке ветвей замолкло пение птиц, лишь где-то вдалеке за прудом гремит салют.
А мы спрятались от физиков, от химиков, спрятались в этой тишине от всех, кто мог бы мешать.
Кто-нибудь, остановите время. Хотя бы сейчас, на один волшебный вечер. Я не хочу никуда уходить.

На Москву опускается ночь, и нам с тобой улыбается Большая Медведица.

---

Снова о сессии.

"Прошу разрешить мне сдать экзамены по сольфеджио и элементарной теории музыки раньше установленного срока в связи с экзаменационной сессией в МГУ им. М. В. Ломоносова".
Два курса учусь, а такое пришлось писать впервые. И ведь ещё не факт, что это заявление поможет.
Бумажки, никому не нужные бумажки...

Сессия, май-июнь 2014 (30.05.14) ->

16.05. (пт) Теория и практика коммуникации (электронный зачёт)
Физическая культура (зачёт)
Спецкурс, спецсеминар (зачёты)
17.05. (сб) Староитальянский язык (зачёт)
18.05. (вс) ------------------
19.05. (пн) Итальянский язык (итоговая контрольная Бибиковой А.М.)
Итальянский язык (зачёт в Мерзляке)
Хоровой класс (зачёт)
Общее фортепиано (зачёт)
20.05. (вт) Педагогика (зачёт)
21.05. (ср) Итальянский язык (итоговая контрольная Соколовой М.С.)
22.05. (чт) Информатика (зачёт, автомат, отдыхаем)
23.05. (пт)
24.05. (сб)
25.05. (вс) ------------------
26.05. (пн) Танец (зачёт)
27.05. (вт) - История зарубежного искусства XVII-XVIII вв. (зачёт)
Актёрское мастерство (зачёт)
28.05. (ср) - Итальянский язык (экзамен, досрочная сдача)
29.05. (чт) - Сольфеджио, ЭТМ (экзамены, досрочная сдача)
30.05. (пт)
31.05. (сб) - Общий танцевальный прогон и ДР

01.06. (вс) Курсовая работа, хехе
02.06 (пн) - Современный русский язык: синтаксис (экзамен)
03.06. (вт)
04.06. (ср)
05.06. (чт)
06.06. (пт) Музыкальная литература (угадайка)
07.06. (сб)
08.06. (вс) ------------------
09.06. (пн)
10.06. (вт) - Итальянский язык (официальная сдача)
11.06. (ср) - Вокал (экзамен)
12.06. (чт)
13.06. (пт)
14.06. (сб) История русской литературы (экзамен)
15.06. (вс) ------------------
16.06. (пн)
17.06. (вт)
18.06. (ср)
19.06. (чт)
20.06. (пт) История зарубежной литературы XVII-XVIII вв. (экзамен)
21.06. (сб) Немецкий язык (автомат, отдыхаем)
22.06. (вс) ------------------
23.06. (пн)
24.06. (вт) Музыкальная литература (экзамен)

---

О несказанном.

Мужчина на экране с улыбкой говорит на прощание: "Спасибо тебе за руку помощи".
Ты берёшь мою руку, подносишь её к губам и целуешь.
Я даже не успеваю ничего ответить... Да и не нужно ничего отвечать в такие моменты, наверно.
Всё понятно без слов, ты сам это знаешь. "И явно лишних разговоров вместо..."

---

О весне.

Уже чувствуется, что началась последняя неделя второго курса.
А в мыслях всё крутится: только бы успеть сделать то, сделать это... Только бы успеть.
Ну уж нет. Верх упрямства - буду меньше спать, но всегда найду время для того, что мне нужно. И для тех, кто нужен.

Пришло приглашение из Удине, именно сейчас, когда я больше всего привязана к Москве.
Ничего, это настроение скоро пройдёт. Сессия отвлечёт от таких мыслей, а потом захочется отдохнуть. Так было с Парижем и будет с Удине, точно.

Весна в 816-3.

---

О приездах.

Твои стихи, как и Лёвушкины, нужно хранить как зеницу ока. И шёпотом, с улыбкой повторять.

Не знаю, чем это объяснить, но отчётный концерт вышел слабее прошлогоднего. Выделила для себя лишь пару фаворитов.
О хорошем: какая шикарная акустика в МЗК! Этот красивейший зал всегда вызывал у меня восторг. И - совсем чуть-чуть - волнение, когда медленно гаснет свет.
Спеть бы в этом зале, хоть разочек.. Почувствовать, как летит звук.
На заметку, чтобы больше не делать ошибок: в выборе "балкон или партер" побеждает балкон, потому что скрипящие стулья вокруг отвлекают.

Лёвушка, кто там про Толю вспоминал? Наслаждайся!
(Весь кайф начинается с 4:34, сразу вспомнишь репетиции ансамбля, на которые мы с тобой ходили.)


Ну и, конечно, Катя с ариозо Кумы.
Где же ты, мой желанный?
Я здесь! Поскорей приходи,
Свет души моей,
Краса-радость очей!


Ты бы знала, как сложно найти к твоему платью не кипенно-белые перчатки!
Всё-таки на Тверской иногда можно встретить волшебных людей.
Осталась проблема с чешками, но ещё есть время для её разрешения.

Родная, я невыносимо по тебе соскучилась. Не знаешь, как приблизить 22 мая?

---

О счастье.

На зарубежке снова было мало людей, пара прошла душевно и спокойно.
Забыть Вертера Массне и вспомнить изначального.

Как жаль, что на вокале из-за слабого микрофона верхушки на записи не вышли! Нужно собраться и купить диктофон.
В этот раз на экзамене будут, пожалуй, две самые цепляющие сейчас вещи.
Хочу вложить в них всю душу, только бы получилось.

(А сам глядит так ласково,
А очи под бровью чёрною
Горят, как у сокола! ->

Ты не грусти, мой милый,
Горя грустью не прогонишь,
Ведь не одна ж только
Во всём свете есть Парася!

Ах, весело слышать мне:
"Парася, голубка, ты моя паночка!"
А сам глядит так ласково,
А очи под бровью чёрною
Горят, как у сокола!

Вот и самой взгрустнулось.
А зачем, и не знаю,
Разве я старенька,
Разве не молоденька,
Не хорошенька?
А ну!

Зелененький барвиночку,
Стелися ровненько,
А ты, милый, чернобривый,
Кланяйся низенько!
Чоб, чоб, чобо, чоботочки,
Стелися ровненько!
Чоб, чоб, чобо, чоботочки,
Кланяйся низенько!

Ты, мой милый, не сердись,
Под вечер ты к нам вернись,
Нас, дивчат, не обходи,
Да смелее подойди!
Чоб, чоб, чобо, чоботок,
Под вечер ты к нам вернись!
Чоб, чоб, чобо, чоботок,
Ты, мой милый, не сердись!

Гоп, гоп, гопака!
Здравствуй, ярмарка!
Чоб, чоб, чобо, чоботок,
Заиграем гопака!
Чоб, чоб, чобо, чоботок,
Весёлая ярмарка!

Гоп, гоп, гопака,
Здравствуй, ярмарка!
Чоб, чоб, чоботок!
Гоп, гоп, гопака!
Чоб, чоб, чоб,
Чобо, чоботок,
Здравствуй, миленький дружок!
Гоп, гоп, гоп,
Гопака!
Приходи ещё разок!
Гой!

(Отрада тихая мне в душу проникает,
И радость ясная на сердце низлетает,
Когда я за него Создателя молю. ->)

Я всё ещё его, безумная, люблю!
При имени его душа моя трепещет;
Тоска по-прежнему сжимает грудь мою,
И взор горячею слезой невольно блещет.
Безумная... Я всё ещё его люблю,
Я всё ещё его люблю!

Я всё ещё его, безумная, люблю!
Отрада тихая мне в душу проникает,
И радость ясная на сердце низлетает,
Когда я за него Создателя молю.
Безумная... Я всё ещё его люблю!
Я всё ещё его люблю.



За руки, за руки. Теперь только за руки.
Те самые руки, которые я так хотела крепко держать.
Поцелуи у беседки в Нескучном саду, душевные стихи и Шопен. А ещё стук твоего сердца у меня под ладонью.
Ещё неделю назад я могла лишь мечтать об этом. Или загадывать, чтобы такое приснилось.
Таня сказала во вторник: "Саша, такой счастливой я тебя ещё никогда не видела. Нет, я помню, какая ты приходила осенью с танцев.. Но сейчас это, видимо, следующая степень, которую мы с Дашей за два года ещё не видели".

---

О точке отсчёта.

Так забавно: в пятом диалоге идёт беседа про идеальных мужчин. Обсуждают, кто лучше: итальянцы или англичане.
А для меня он только один - тот, благодаря которому все предыдущие, печальные главы книги меркнут, а страницы становятся белыми.
Мой хороший.

И плевать, плевать, что спела не так, как хотела - сколько ещё будет концертов?
Наверно, люди косились, когда я вприпрыжку бежала по коридору до лифта...
Ай, и на это плевать! Сегодня в мире стало на одного счастливого человека больше.
Не могу перестать улыбаться.

Я не пойму, что вдруг со мною стало -
Тревоги все умчались прочь..
Когда он здесь, со мной,
Весь мир цветёт весной,
Я танцевать могу всю ночь!

---

О стойкости.

Классно. Новый девиз: "Концерт без форс-мажора - не концерт"!
Сегодня узнали, что:
1) Светланы Равильевны завтра не будет, а значит, никто нас не распоёт;
2) вместо Ольги Вячеславовны играть будет Настя, с которой ни я, ни Мара за всё это время ни разу не репетировали.
Всё-таки в самые ответственные моменты можно рассчитывать только на себя.
На общий прогон с хором нужно прийти за полтора часа. Настя будет бежать к нам с другого концерта, следовательно, до прогона встретиться мы не сможем.
Как же мы успеем распеться и пройти вещи?
Главное - спокойствие, поводов для волнения завтра и так хватит.
Мы что-нибудь придумаем и выкрутимся из этой ситуации. Мы просто обязаны найти выход.

---

Верди. Опера "Риголетто" (лекции 25.04.14, 30.04.14)

Мда. Как-то я запустила музлит относительно приведения лекций в должный вид.
Ну да ладно, потом расставлю лекции по порядку.

La donna è mobile... ->

"Риголетто" (1851)

Первая из трёх великих опер Верди. Первая постановка - Венеция, 1851 г. Опера имела огромный успех.
В основе либретто, написанного Франческо Пьяве, лежит драма Виктора Гюго "Король забавляется".

В либретто оперы из-за цензуры пришлось ввести несколько изменений по сравнению с изначальным вариантом:
1) Король Франциск I превращается заменяется герцогом Мантуанским;
2) Убран дуэт Джильды и герцога из II действия, когда девушка попадает к тому в спальню.

На какие изменения не согласился Верди:
1) Верди настаивал на том, что Риголетто должен быть горбуном;
2) Верди отказался убрать из последних сцен мешок с телом Джильды, т.к. без него нельзя было бы получить связное, логичное продолжение действия и, соответственно, развязку оперы.

(либретто ->)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

ГЕРЦОГ МАНТУАНСКИЙ (тенор)
РИГОЛЕТТО, его шут (баритон)
ДЖИЛЬДА, дочь Риголетто (сопрано)
ДЖОВАННА, ее служанка (меццо-сопрано)
СПАРАФУЧИЛЕ, профессиональный убийца (бас)
МАДДАЛЕНА, его сестра (контральто)
ГРАФ МОНТЕРОНЕ (бас или баритон)

Время действия: XVI век.
Место действия: Мантуя.

ДЕЙСТВИЕ I

Сцена 1. Распутный герцог Мантуанский дает блестящий бал в своем дворце. Его отношение к женщинам выражается в фривольной арии `Questa o quella, per me pari sono` (`Та иль эта - я не разбираю`). В какой-то момент он ненадолго покидает сцену, чтобы проводить жену одного из своих придворных. Внезапно общее веселье и танцевальная музыка прерываются грозным голосом. Это старый граф Монтероне, который явился сюда с проклятьем герцогу за поруганную честь своей дочери. В этот момент профессиональный шут герцога, горбун Риголетто, выходит вперед и зло насмехается над стариком. Монтероне сохраняет достоинство. И в тот момент, когда герцог приказывает заключить графа под стражу, Монтероне грозит герцогу страшным мщением и проклинает Риголетто. Это было проклятье, произнесенное оскорбленным отцом, и Риголетто, который сам отец и глубоко суеверный человек, в ужасе отворачивается.

Сцена 2. Под бременем ужасного проклятья Монтероне Риголетто возвращается домой. У самого своего дома он наталкивается на длинную, зловещего вида фигуру. Это Спарафучиле, наемный убийца. Как профессионал профессионалу Спарафучиле предлагает придворному шуту свои услуги в любой момент, когда ему понадобится. Пока этот страшный человек удаляется, бормоча на очень низкой ноте свое собственное имя - `Спарафучиле`, - Риголетто восклицает: `Pari siamo! Io la lingua, egli ha il pugnale` (`С ним мы равны: владею словом, а он кинжалом`) и поет монолог - Один из шедевров Верди, - проклиная свой облик, свою судьбу, свой характер. За этим следует продолжительный и очень красивый дуэт Риголетто с дочерью, юной Джильдой (`Figlia!.. Mio padre!..` - `Джильда!.. Мой отец!..`). Для шута она все в жизни. После смерти жены у Риголетто больше нет никого на свете, и он страстно желает уберечь дочь от козней мира. Покидая дом, он отдает приказание служанке Джильды, Джованне, держать все двери на запоре.

Приказ Риголетто, однако, не выполняется. Не успел он покинуть свой дом, как герцог Мантуанский, переодевшись бедным студентом (но при этом бросив Джованне кошелек, дабы подкупить ее, чтобы она открыла ему дверь), проникает в сад. И вот он уже пылко объясняется Джильде в любви (`E il sol dell`anima` - `Верь мне, любовь - это солнце и розы`). И когда, встревоженный каким-то шумом на улице, он удаляется, Джильда поет арию `Caro nome che il mio con` (`Сердце радости полно`), полную экстатичной юной любви.

Шум на улице - это пришли придворные (они в масках), которые задумали похитить Джильду, полагая, что она любовница Риголетто, а не дочь его. Чтобы сделать шутку веселей, они призывают самого Риголетто помочь им, объясняя ему, что хотят похитить жену графа Чепрано, живущего поблизости: ему завязывают глаза и заставляют его, ничего не подозревающего, держать лестницу. Только после того как компания удалилась вместе с Джильдой, Риголетто разрывает повязку на глазах. Предчувствуя страшное, он с воплем отчаяния устремляется в дом, крича: `Gilda, Gilda!` (`Джильда, Джильда!`). Действие завершается в тот момент, когда Риголетто с ужасом и дрожью вспоминает отцовское проклятие старого Монтероне - La meledizione.

ДЕЙСТВИЕ II

Зал во дворце. Герцог взволнован. Накануне он вернулся в дом Джильды, но не нашел ее там. Теперь он клянется найти похитителей и отомстить им. Он поет о своей возлюбленной Джильде. Его ария (`Parmi veder le lacrime` - `Вижу голубку милую`) столь выразительна, что почти не оставляет сомнений в искренности его любви. И когда придворные сообщают ему - в юмористическом насмешливом хоре, - как они похитили любовницу Риголетто (они все еще не знают, что Джильда его дочь) и принесли ее в его дворец, он, переполненный радости, спешит к ней, чтобы увидеть ее. Происходит одна из самых волнующих и драматических сцен, когда-либо написанных Верди. Входит Риголетто, он в отчаянии, напевает, как и должен делать придворный шут, песенку `La-ra, la-ra, la-ra, la-ra ` (`Ла-ра...`), но на сей раз его веселая песенка полна тревоги и боли. Он повсюду ищет свою дочь, и когда на мгновение появляется паж с сообщением для герцога, то по его словам Риголетто догадывается, что его дочь здесь, в замке у герцога. В негодовании и отчаянии бросается он на присутствующих, крича: `Cortigiani, vil razza` (`Куртизаны, исчадье порока`). Он пытается пробиться сквозь них к двери; рыдая, он падает на пол; он жалобно молит их - но, увы, все тщетно. Только когда появляется дочь и бросается к нему в объятия, придворные стыдливо удаляются. Полный слез дуэт отца и дочери прерывается, когда мимо проходит Монтероне, которого гвардейцы ведут на казнь. Риголетто клянется, что отомстит герцогу. Действие завершается решительным и суровым повторением клятвы Риголетто (`Si, vendetta, tremenda vendetta` - `Да, настал час ужасного мщенья`), Джильда же, его дочь, молит его о прощении ее возлюбленного.

ДЕЙСТВИЕ III

Ночью у заброшенного постоялого двора на берегу реки стоит Риголетто, все повторяющий свои проклятья герцогу, тем временем Джильда по-прежнему умоляет его простить герцога. Притон, около которого они оказались, принадлежит Спарафучиле, бандиту, и в гостях у него в эту ночь не кто иной, как герцог, на сей раз переодевшийся офицером. Он поет самую популярную мелодию из этой оперы - песенку `La donne e mobile` (`Сердце красавицы...`), затем он объясняется в любви Маддалене, хорошенькой сестре Спарафучиле. Начинается великолепный квартет: в хижине герцог расточает любовные признания Маддалене, на которые та кокетливо и насмешливо отвечает; в то же самое время Джильда, подсматривающая за ними снаружи, приходит в отчаяние из-за открывшегося ей обмана ее возлюбленного; Риголетто старается утешить ее.

Далее события развиваются стремительно. Риголетто отсылает Джильду переодеться, чтобы ехать в Верону, город, где ни ее, ни Риголетто никто не знает и где они начнут новую жизнь. У него самого пока на эту ночь свои планы. За двадцать скудо он нанимает Спарафучиле, чтобы тот убил герцога. Договорившись с ним об этом, Риголетто удаляется. Герцог засыпает. Теперь Маддалена уговаривает своего брата пощадить приглянувшегося ей молодого человека и подменить тело, убив какого-нибудь постороннего, кто зайдет к ним этой ночью (`Somigla un Apollo quel giovine` - `Наш гость, и красивый, и ласковый`). Разражается буря. Джильда, переодевшаяся в мужское платье, вернулась сюда и стала свидетельницей разговора Спарафучиле и Маддалены. Она стучится в дверь их таверны. Джильда решила пожертвовать собой, только бы спасти своего неверного возлюбленного. Спарафучиле оглушает ее и засовывает в мешок. Вернувшийся Риголетто, получив тяжелый мешок и уверенный, что в нем тело герцога, злорадствует над своей жертвой. Но недолго длится его радость. Из дома доносится знакомый голос герцога, снова напевающего - на сей раз это звучит особенно иронично - песенку `Сердце красавицы...` В ужасе Риголетто разрывает мешок и находит в нем свою дочь. Джильда прощается, издавая свой последний вздох; он же молит ее не умирать. И когда она умолкает навсегда, - он грозит кулаком небесам и восклицает еще раз `Ah! La maledizione!` (`Ах! Вот где старца проклятье!`). Проклятие свершилось.

Прелюдия

Прелюдия

• тревожная тема проклятия - единственный лейтмотив оперы
– состоит из фанфары - повторяющегося в маршевом ритме звука в верхнем регистре (медные духовые) и гармонии тремоло в басу
– в гармонии звучат два вида аккордов:
1) обращение малого мажорного, т.н. ложный D65
2) УМ7
– напряжённая гармония ∾ символ страха
• в конце прелюдии в верхних голосах появляется мотив lamento
• тема проклятия часто сопровождается соответствующим текстом "maledizione!"
• прелюдия звучит в c-moll; тема проклятия, как правило, возвращается в этой же тональности

I действие

I действие

Интродукция
• контраст с прелюдией; бездумное веселье
• основная тема бала
– As-dur
– 4/4, затакт
• вся сцена написана в форме наподобие рондо
• все темы лёгкие, танцевальные
• звучат 2 оркестра: оркестр в яме и оркестр-banda (на сцене) -> стереофонический эффект
• на фоне музыки бала звучит речитатив герцога и придворного, где герцог впервые упоминает о Джильде

Баллада герцога
• "Та или эта, я не разбираю - все они красотою, как звёздочки, блещут"
• танцевальный ритм, близкий тарантелле
• куплетная форма, быстрый темп
• высокий регистр тенора (B наверху)
• на фоне менуэта герцог разговаривает с графиней Чепрано
• ригодон - быстрый темп, 6/8, звучит без пения
• вся сцена подобна эпизоду с масками из "Дон Жуана"

Сцены 4-5
• As-dur, повторяется музыка бала из начала действия
• придворные говорят о желании герцога похитить графиню
• резкое изменение настроения: появление Монтероне, отца девушки, которую обесчестил герцог
• Монтероне ∾ Командор из "Дон Жуана"
• партия Монтероне построена как фанфарное повторение звука
• музыка перед репликой Риголетто - шутливое кривляние
• на словах Монтероне звучит гармония из лейтмотива проклятия

Сцена Риголетто и дуэт Риголетто и Спарафучиле
• Риголетто бежит по улице; звучит тема проклятия
• Риголетто и Спарафучиле практически никогда не звучат вместе, реплики чередуются
• в пении практически нет законченной мелодии; в оркестре в F-dur её играют параллельно контрабас и виолончель

Перед дуэтом с Джильдой - большой речитатив Риголетто.

Дуэт Риголетто и Джильды
• соло флейты ∾ образ Джильды
• 1-ый раздел
– Allegro vivo
– радостная встреча
• 2-ой раздел
– As-dur, Andante
– рассказ Риголетто о матери Джильды; Риголетто выступает как благородный отец и муж
– возвышенная кантиленная тема в мажоре
– в конце раздела украшающими колоратурными подголосками присоединяется Джильда
• речитатив - переход к 3-ему разделу
– Джильда: "Четвёртый месяц я здесь живу"
• 3-ий раздел
– Es-dur, Allegro moderato
– "О, береги цветок мой нежный" - Риголетто просит Джованну беречь Джильду
– модальная гармония, при которой не чувствуются основные функции ∾ стилизация добарочной музыки
– появление герцога на фоне музыки последнего раздела

Дуэт герцога и Джильды
• 1-ый раздел
– B-dur
– Andantino, 3/8
• в речитативе Джильда спрашивает герцога, кто он, на что тот отвечает: "Я бедный студент"
• 2-ой раздел
– Des-dur
– Vivacissimo
– дуэт прощания

Ария Джильды (Es-dur)
• вступление
– соединяет дуэт и арию модуляцией
– соло флейты
• нежная, возвышенная, трогательная ария
• сильный контраст сольным номерам герцога
• скрипки ∾ сверчки, птичьи голоса
• ария построена как вариации на начальную тему с колоратурными украшениями

Финал I действия
• состоит из опоясывающего речитатива Риголетто и придворных
• в центре - хор Zitti, zitti и сцена похищения Джильды
• в конце, когда Риголетто срывает с себя повязку и поёт "Вот старца проклятье!", звучит лейтмотив проклятия

II действие

II действие

Ария герцога
• построена по плану традиционной итальянской арии "медленно-быстро"
• 1-ый раздел
– Ges-dur, Adagio
– "Вижу голубку милую"
– начальная нисходящая секста ∾ лирическое настроение
• переход ко 2-ому разделу
– появляется мужской хор придворных, которые поют в той же шутливой манере, что и хор Zitti, zitti из предыдущего действия
• 2-ой раздел
– D-dur, Allegro
– "Любовью окрылённый"
– пение чередуется с хором

Сцена Риголетто с придворными
• e-moll
• грустная песня шута
• примечательно, что в Iд. Риголетто сказал Джильде, что не может плакать, только смеяться

Ария Риголетто
• 1-ый раздел
– c-moll, Andante mosso agitato
– "Куртизаны, исчадье порока!"
– характерный аккомпанемент ∾ вспышка гнева
– у струнных - изображение ударов; это остинатная фигура на протяжении всего раздела
– вокальная партия декламационного типа, в небольшом диапазоне, состоящая из скачков
– равномерная динамика - непрерывное f
– в конце - речитатив на С, пульс в оркестре учащается
• Meno mosso - переход ко 2-ому разделу
– f-moll
– напряжение резко падает
– обращение к Марулло, похитителю Джильды
– в аккомпанементе - вариант мелодии из предыдущего раздела в медленном темпе
• 2-ой раздел (в клавире - после смены знаков)
– Des-dur
– "О, синьоры, сжальтесь вы надо мною"
– голос звучит на фоне соло виолончели
• в целом необычный план - от кульминации к плачу

Сцена и дуэт Риголетто и Джильды
• Des-dur, Джильда радостно выбегает навстречу
• начальный речитатив и хор придворных
• ариозо Джильды
– соло гобоя
– e-moll
– развитие: в оркестре учащается ритм, а вокальная партия становится похожей на речитатив
– каденция о похищении - почти крик
– построено на развитии одних и тех же мотивов, нет второй контрастной темы
• Риголетто утешает Джильду
– Des-dur, Piu' lento
– кантабиле усиливается аккомпанементом струнных
– колоратура Джильды построена на мотиве lamento
• появление Монтероне
– в оркестре - восходящие пассажи, на фоне которых звучит фанфарная партия Монтероне
– f-moll, фанфара от C
• дуэт мести
– Риголетто: "Да, настал час ужасного мщения"

III действие

III действие

Песенка герцога
• близкая по тематике первой балладе герцога
• простая куплетная форма
• простейшая гармония T-D

Квартет герцога, Маддалены, Джильды и Риголетто
• интересно задуман драматургически, разделён на 2 пары
• вступительный раздел
– E-dur
– "Однажды увидав тебя, стал ждать я встречи новой"
– играющая отрывисто группа струнных - аккомпанемент наподобие серенады
– речитативные ответы Маддалены
– Джильда: "Бесчестный! Словам его не верю"
• основной раздел
– Des-dur, Andante
– "О, красотка молодая, я твой раб, на всё готовый"
– мелодия повторяется два раза с развитием

Терцет Спарафучиле, Маддалены и Джильды
• сцена грозы
• звуки грозы появляются ещё в речитативе
– соло флейты ∾ зигзаги молнии
– мужской хор, поющий закрытым ртом хроматическую последовательность аккордов ∾ завывания ветра
• открывается музыкой, где струнные инструменты играют квинту, а вверху звучит флейта - стилизация под старинную музыку ∾ тишина перед бурей
• речитатив
– участвуют все три действующих лица на фоне квинты и звуков грозы
• основной раздел в быстром темпе
– Спарафучиле и Маддалена поют скороговоркой в нижнем регистре, у Джильды - музыка наподобие гимна в верхнем регистре
• заключительный раздел, где партии объединяются в октавные унисоны

Дуэт Риголетто и Джильды
• большой речитатив Риголетто
– бой часов - 12 ударов
– музыка бури
• кантабильный дуэт
• кульминация - ариозо Джильды
– Des-dur
– соло флейты
– "Там вместе с матерью я буду о тебе молиться"
– в конце реплики опускаются по полутонам ∾ Джильда теряет силы
• соло Риголетто
• УМ7 - элемент темы проклятия

@темы: лекции: музлит

---

О праздниках.

Love me, love me, say that you love me.. Песня прочно засела в голове.

Поездка в Обнинск подошла к концу, а это значит, что пора подводить итоги.

Я значительно продвинулась в написании курсовой; не могу сказать, что "добавляю последние штрихи", нет, конечно, это было бы смешно. Но это завершающая стадия, однозначно, что не может не радовать.
Однако план предполагаемой работы не выполнен - не могу дома сосредоточиться, как ни крути. Конспекты по искусству и синтаксису даже не тронуты, только зря провозила их туда-сюда.

Знакомая портниха больше не работает на втором этаже магазинчика в нашем дворе, и вчера я впервые побывала у неё в гостях.
Так странно. Она живёт в доме, где раньше жили мама с папой, давно, ещё до рождения Ленки.
Неужели нашим адресом мог бы быть дом Курчатова, 30, а не Маркса, 98?
Язык не поворачивается назвать это место домом...
Побеспокоила её зря - 31-ого нужны не бальные платья, а обычные платья-юбки. Хотя если бы не общий прогон, я бы ещё долго не могла собраться и принести ей
сиреневое платье.
Значит, буду встречать день рождения в белом, как и в прошлом году.

Соскучилась по весеннему Обнинску. Правда, когда иду от дома в центр, стараюсь не смотреть на жуткие высотки - их там нет, это всё кажется, там всё ещё поляна, за которой находятся Белкинские пруды и посёлок. Никаких высоток нет.

Сегодня ночью проворочалась до тех пор, пока не рассвело и за окном не запели птицы (причём так громко, как будто мы живём на первом этаже, а не на двенадцатом).
Как же я отвыкла от этих песен. В общаге нас с Танечкой будят разве что голуби, которые бегают по подоконникам и топают, как слоны (смешное сравнение, но самое точное).

Совсем скоро концерт, а значит, мы встретимся снова.
Это были прекрасные выходные! Спасибо.
Всё как будто началось заново, вспоминается Питер и далёкий ноябрь.
Ma robe à fleurs sous la pluie de novembre,
Tes mains qui courent - je n'en peux plus de t'attendre.

---

Non lo vedi che sono a due passi da te?

Всё больше понимаю, что не понимаю людей.
Такое ощущение, что каждый человек, встречающийся на жизненном пути, становится своего рода испытанием, из которого я должна вынести какой-то урок.
Были испытания расстоянием, возрастом, нарциссизмом, похотью, глупостью. И все эти удары со стороны других людей мне удалось выдержать.
Так что же теперь? Испытание дружбой?
Смешно - будучи свободной, я уже полгода стараюсь хранить верность человеку, с которым у меня по сути ничего нет.
И каждому "другому" (сколько их уже было за эти полгода?) я отвечаю отказом, потому что всё ещё чего-то жду.
Его отношение абсолютно не понятно.
Будет забавно, если в конечном счёте окажется, что я для него - просто "знакомая с танцклассов", как и та девушка, с которой мы похожи.
И уйти от него я не могу. Потому что это он.
Хотя сейчас "другой" может начать делать шаги. И это особенный "другой", которого нельзя сравнивать с предыдущими.
Интересно, как долго я ещё буду продолжать так глупо себя вести?
"Будь я рыцарь бесстрашный, а ты - моя нежная дама"...
Главное, чтобы не повторилась история первого курса. Я так больше не могу. И не хочу.

E non sai quanto bene ti ho dato,
E non sai quanto amore sprecato,
Aspettando in silenzio che tu
Ti accorgessi di me.

---

О пугающем.

Вот так вот заходишь в очередной раз в сеть, ничего не подозревая, читаешь первые строчки - и чуть удар не хватает.
Находясь на таком расстоянии, нет возможности что-либо сделать. Да и вообще в таких ситуациях нельзя ничего предотвратить.
Да, Лёвушка, я знаю, что уже всё хорошо. Но мне страшно от одной мысли, что с тобой и твоими родителями могло что-то случиться.
Что мне сделать, чтобы твои раны залечились быстрее?

---

О зачёте.

Как и обещала, запись.

Ты помнишь ли? Однажды мы с тобою
Сидели, внимая трепетной волне.
На грудь мою склоняясь головою,
Ты про любовь шептала сладко мне.

Вздымалась грудь твоя, дрожали плечи,
И голос твой от страсти замирал...
Нежнее волн твои звучали речи,
Светлее звёзд твой чудный взор сиял.

---

О прекрасных вечерах.

"Безумную" подняли ещё на полтона выше. Не могу сказать, что стало удобнее, но голос звучит однозначно лучше.
В думке Параси снова путаю слова. Господи, ну почему, почему? Надо повторять каждое утро, иначе так и на экзамене всё перепутаю.

Внеплановая пара музлита сегодня была в на последнем этаже Рахманиновского.
Я уже второй раз в Консерватории на этой неделе. Так непривычно..
Всё-таки это место, как и Университет, вызывает какой-то трепет, благоговение.
Второе и третье действие "Риголетто" разобраны! Всё прошло замечательно.
Повторюсь, но скажу: я очень люблю Олесю Анатольевну.

А вот и последний апрельский танцкласс, на который пришлось бежать со всех ног из Консерватории.
Фигуры, фигуры, такты вальса, смена партнёров. А ты снова стоишь у лестницы, наблюдая.
Долгие взгляды, наконец первый танец вдвоём.
Тот самый разговор, возможные варианты которого я успела прокрутить в голове за сегодня несколько раз.
Ох, я бы всё отдала, чтобы ещё раз увидеть твой взгляд в тот момент.
И сразу всё вернулось в норму. И нет больше игр, только шутки и лёгкое поддразнивание.

Наше устоявшееся правило: "Танец завершается, дама падает в объятия кавалера".
- Ну вот. Ты стоишь, значит, мы плохо станцевали.
- Ну это же была медленная музыка, всё-таки...
- Если ты не упала - танец не удался!

- Можно падать и на левое плечо, например.
- Я физически не могу падать туда, потому что ты вертишь меня в другую сторону.
- Ну нет, смотри, теоретически можешь.
Мы медленно делаем повтор, как если бы это было какое-нибудь танцевальное движение. Как же это забавно, наверное, со стороны!
- Может, откроешь курсы по технике падения на кавалера?
- Только факультатив, индивидуальные занятия.

Прислоняюсь к колонне, наблюдая, как ты раскручиваешься в другую сторону. Ты смотришь в ответ и с улыбкой спрашиваешь:
-Почему ты так на меня смотришь, как будто я сейчас после поворота должен трансгрессировать?
Я не могу сдержать смех.
-Как тебе только приходят такие мысли в голову? Теперь я точно буду так думать.

Вечерний проспект Вернадского и твоя тёплая рука.
Математические шутки, просто размышления в подобном духе..
Как же ты мне напоминаешь в такие моменты родителей - они могут часами обсуждать задачи или спорить о них.

Знаешь, что самое хорошее? У меня уже почти не кружится голова, а это значит, что ты всё-таки добился своего и смог меня переучить.

---

О победах и играх.

Автомат по немецкому! Ура, ура, ура!
Вокал с поздравлениями и началом активной подготовки к экзамену.
Зачёт по ансамблю, где лучше всего получился спонтанный, авантюрный дуэт с Юрой. Скоро выложу запись.

Хочешь войны? Будет тебе война.
Забавный ты.. Я ведь прекрасно понимаю, что ты сейчас вытворяешь - сама делала такое с другими множество раз.
У тебя есть преимущество, потому что ты кавалер, а я дама, и есть вещи, которых я сделать не могу.
Однако у каждой дамы есть свои неповторимые козыри.
Поиграем? Правда, партия будет длинная, потому что оба упрямые до невозможности.
Завтра - новый раунд. Готовься к тому, что я сравняю счёт.

---

О бурном.

Две пары итальянского.
Танец, на котором показывала схемы со всё ещё зажатой мышцей левой ноги.
Зачёт по фортепиано.
Хор, где полтора часа репетировали стоя.
Концерт. Ох, это было невероятно! Выступала последней из вокального блока, пела воспоминания Лизы и "За дальнею околицей". Растрогала всех ещё на первой вещи, даже сама немного всплакнула. Публика замечательная, от неё действительно был живой, бурный отклик.

Что у нас завтра в программе?
Крышесносный немецкий, за который нужно успеть всё сдать.
Вокал, где нужно выложиться по полной.
Зачёт по ансамблю, где нужно спеть три дуэта.
Сходить хотя бы на начало актёрки (?).
Танцкласс.

После вторника и среды танцклассы возобновятся только с 20 мая, а это значит, что по-хорошему осталось два дня.
У меня ещё есть время, чтобы всё взвесить и понять намерения.. Его намерения.
Не могу сказать, что мне вскружили голову, нет. Но когда человек настолько во всём, даже в мелочах, похож на тебя, нельзя просто так перестать о нём думать. Вообще встретить свою копию противоположного пола... Это просто невероятно, не так ли, Александр Михайлович?
У нас есть ещё целых два дня.

---

О замечательном.

День просто прекрасный!
Весёлый синтаксис с Роговневой, две пары итальянского с Любовью Ивановной.
Совершенно крышесносное чтение с Ксюшей "Освобождённого Иерусалима" Тассо.

Затем - танцкласс, который получился лучше двух предыдущих, вместе взятых.
Фигурные вальсы, новые, старые. Большой фигурный вальс с действительно сложной, длинной схемой.

Лёша Фёдоров, который нашёл тогда мои чешки; без него, может, и не было бы всей этой истории с..
Женя, друг Андрея, даже не представляю, сколько лет он уже танцует.
Весь вечер приглашали только опытные партнёры - боже, как прекрасно с ними танцевать!

Первой же фразой, которой меня встретил Саша, было:
- Почему ты не написала: "Ищите по мобильному, скайпу и на танцклассах"?
- М, ну, потому, что те, кто знают, что я хожу на танцклассы, знают, что на них меня можно найти.
- Просто я, например, не знаю твоего номера телефона.

Перерыв, а музыку всё не включают.
Мы танцуем без неё - наш почётный круг на сумасшедшей скорости.
"Я боюсь, что кто-нибудь тебя схватит и заберёт". Почему он тогда это сказал?

Когда танцуешь быстро и смотришь на партнёра, вы как будто стоите, а всё вокруг вертится.
К концу круга вещи начинают терять свои очертания.
Он доводит меня до точки и после поклона крепко хватает и держит, пока я не буду твёрдо стоять на ногах.

Я не знаю, что происходит. Одно могу сказать точно: в моей жизни появился - в прямом смысле этого слова - головокружительный человек.

---

О вечере.

Представьте дорогу от первого ГУМа до ГЗ, ту аллею, что ближе к Манежу.
Солнце греет сквозь начавшие зеленеть деревья, птицы подбадривают весенними песнями.
У меня чуть ли не коленки дрожат, но - ни шагу назад.
Вот и ворота, вот и двери-вертушки. Последние полгода так и думаю при входе: я у тебя в гостях.

-Кто-то ждёт тебя у выхода из сектора Б.
-Я без понятия, кто, но сейчас спущусь.
Теперь пути назад точно нет.

Радостная встреча, переход в общагу.
Отличный вечер втроём, который запомнится надолго.
Надеюсь, мы хоть чуть-чуть смогли отвлечь тебя от диплома, хотя бы в день рождения. Как же я рада видеть, как ты смеёшься.
А когда ты вышел поговорить по телефону, нужна была всего лишь одна фраза "Илья, спасибо тебе ещё раз", чтобы двое понимающе улыбнулись друг другу.

Долгая дорога, и снова мы рука об руку.
Не стала тебя дёргать за уши замёрзшими пальцами, но как же я хотела это сделать, чёрт побери.

А сейчас ты, наверное, уже открыл мой конверт и прочёл письмо.
Оставляю тебя поразмышлять одному. Хотя размышлять тут особо не о чем.