Об ожидании.

Уже конец марта, а вестей всё нет и нет. "В ближайшее время сообщим"?
И всё же я верю: придёт момент, и я достану и зашью порванные чешки, забытые когда-то на танцклассе. Из-за этого факта, собственно, новые и покупать не хочется.
Верю, что ещё будет повод подниматься вечером на второй этаж родного корпуса.
А там меня будет ждать тот самый, мой человек.
Здравствуй, милый. Я обожаю с тобой танцевать.

---

О планах.

Итак, график ближайших мероприятий:

1 апреля - Студвесна (?)
3 апреля - концерт вокального класса Светланы Равильевны
5 апреля - награждение и гала-концерт конкурса "FaSiLa"
9 апреля - конкурс "Vivat musica!"
10 апреля - концерт класса ансамбля Натальи Максимовны
12 апреля (?) - награждение и гала-концерт конкурса "Vivat musica!"
18 апреля - концерт памяти педагогов Мерзляковки
26 апреля - концерт, посвящённый Дню Победы

Курсач? "Ладно, подумаю об этом попозже".
Поехали!

---

О конкурсе.

Могла ли я подумать два года назад, что встречу певца, за которого так болела на "Большой опере" и "Голосе"?
Могла ли подумать, что с ним получится душевно поговорить, что он будет обращаться "Сашенька"?
Евгений Кунгуров, замечательный певец, однокурсник Светланы Равильевны.



Гала-концерт прошёл замечательно!
Столько "Браво" я никогда не слышала, правда. После выступления люди подходили с отзывами, просили контакты.
Наконец-то встретила Станислава Воробьёва, ученика Кудрявцева, по поводу нас с ним был спор в жюри.
Он прекрасно выступил. Делить с ним первое место - большая честь.

---

Об ансамбле.

30 марта будет репетиция в большом зале. Кто остаётся и на следующие выходные в Москве?

Лёвушка, specialmente per te.

Саша, Эля. O del mio amato ben

(текст ->)

O del mio amato ben perduto incanto!
Lungi è dagli occhi miei
chi m'era gloria e vanto!
Or per le mute stanze
sempre la cerco e chiamo
con pieno il cor di speranze?
Ma cerco invan, chiamo invan!
E il pianger m'è sì caro,
che di pianto sol nutro il cor.

Mi sembra, senza lei, triste ogni loco.
Notte mi sembra il giorno;
mi sembra gelo il foco.
Se pur talvolta spero
di darmi ad altra cura,
sol mi tormenta un pensiero:
Ma, senza lei, che farò?
Mi par così la vita vana cosa
senza il mio ben.


Рома, Саша. Слово

(текст ->)

О, говори мне о любви!
Скажи хоть слово, и тогда я
Благословлю вновь дни мои -
Я изнемог, всю жизнь страдая.

- Мне словом тем - О, верь словам
- Ты передай, - Моим и знай,
- Что нам в любви - Что нам в любви
- Блаженства рай, - Что нам в любви
- Скажи, скажи, - Блаженства рай
- Мой друг! - Узнай!
- Скажи - Узнай:
Люблю тебя, люблю тебя.

Скажи, зачем твой грустен взгляд?
Скажи, мне жаль тебя сердечно.
Нас небеса благословят,
Соединя с тобой навечно,
Соединя с тобой, с тобой навечно.

Ах!
- Мне словом тем - О, верь словам
- Ты передай, - Моим и знай,
- Что нам в любви - Что нам в любви
- Блаженства рай, - Что нам в любви
- Скажи, скажи, - Блаженства рай
- Мой друг! - Узнай!
- Скажи - Узнай:
Люблю тебя, люблю тебя, люблю тебя.

---

О неизменном.

Сегодня день Рождения празднует человек, занимающий очень важное место в моей жизни.
Даша Куклина, мой первый, настоящий друг.

Я не помню своей жизни без неё - мы дружим лет 12, если не больше.
Единственный человек, который не отвернулся от меня в 5-8 классах.
Совершенно мой, удивительный человечек.

Две отличницы с плохим зрением. Меня пересадили к ней за первую парту среднего ряда.
Так всё началось. А потом были и многочисленные походы в гости, и долгие посиделки до ночи, и бесконечные летние соревнования по бадминтону, и беготня от маньяков, и ссоры, и обиды, и слёзы из-за несправедливых оценок и обидных ошибок, и поездки с классом, когда она спала у меня на плече, и прогулки по всему Обнинску.. Господи, за эти 12 лет мы через столько прошли вместе, что всего и не вспомнить.

Забавно: мы никогда не обсуждали друг с другом личную жизнь - нам это было просто не нужно.
Хотя мне до сих пор грустно, что мой лучший друг и моя лучшая подруга теперь даже не здороваются.
Жаль, что нашу троицу так разбросало - я на филфаке, Саша на юрфаке, Даша в МГЛУ. Но вышло так, как вышло.

И всё же.. Какая бы долгая ни была разлука, каждая встреча проходит на одном дыхании, без единого намёка на неловкие паузы. Родные шутки, смех, что-то, понятное только нам, - каждый раз создаётся впечатление, что мы и не расставались с ней никогда и видимся ежедневно.

Это первый год, когда я не с Дашей в этот день.
Поэтому больше всего мне хочется сейчас оказаться в такой же, как у меня, двенадцатиэтажке, в том самом доме №36. В моём втором доме.

---

О конкурсе.

Светлана Равильевна рассказала, что Кудрявцев не хотел, чтобы мне дали первое место.
Почему? Ха. Потому что его мальчик пел арию, а я пела украинскую народную.
Здесь сыграло роль то, что спела я идеально, и при всё желании придраться было не к чему.
Все педагоги, в том числе председатель жюри, поддержали меня. Однако Кудрявцев, видимо, настоял на своём (che significa большой скандал), и в итоге первую премию разделили между мной и этим мальчиком.

Ну классно. Нажить себе врага в лице профессора Консерватории ещё до поступления - это надо уметь.

---

О неприятном.

"Провансальские песни? Наверное, они все про майонез. Ха-ха-ха!"

(орфография и пунктуация сохранены)
"Да дорогие мои, я летаю в облаках, особенно забываю спуститься с небес, лишь до тех пор, пока грусть меня горькой реалии, самой поучительной жизни не коснуться моей личной физиономии. Да я философ недобитый, такой ведь дорогуши."

"- Как там твоё МГУ?
- Мой МГУ - замечательно."

"- Насколько я знаю, такие примерные девушки, как ты, - горячие и совсем не примерные девочки в постели.
- Не обольщайся. Тебе этого всё равно не проверить."

...

Отвратительно.
Моя семья - Университет, уж точно не Мерзляк.

---

О разрозненных мелочах.

Когда мне паршиво, я с головой ухожу в учёбу и в работу над голосом. Выплеснуть эмоции, энергию в пении получается довольно эффективно.
Ещё, когда мне грустно, могу негромко напевать песню из "Служебного романа". Дашка знает об этом. При ней стараюсь не петь.

Иногда чувствую себя маленькой девочкой, потерявшейся в большом незнакомом городе. Начинаешь хвататься за людей, которые так же потерялись в этом городе, как ты сам. Однажды встретились, сцепились и теперь держитесь на плаву...

Кстати, несмотря на всю любовь к рекам, каналам, водоёмам, я совсем не умею плавать и боюсь утонуть.
Лестниц тоже боюсь. Наверно, есть слово для обозначения этой фобии, но мне даже не хочется его искать.

Я невыносимо по тебе соскучилась. Я тебя практически не вижу. .

1 апреля - концерт духовиков и вокалистов по общему фортепиано
3 апреля - концерт учеников Светланы Равильевны
5 апреля (возможно) - гала-концерт конкурса пения на иностранных языках
10 апреля - концерт нашего класса по вокальному ансамблю

Нет сил на апрель. Нужно срочно, срочно найти стимул.
Жаль, что для меня сильнейшим стимулом всегда оказывается человек, а не какое-либо занятие или увлечение.

Почти 5 месяцев свободы, только мне эта свобода ни к чему.

---

О выходных - 2.

После двух конкурсных дней совершенно нет сил.
Хочется весны и романтики, а не унылого ботания и серого неба.

From every room hearts spoke through walls too thin to hold
the weight of what they heard

---

О приключениях.

Ох, боже. Сегодняшний день запомнится надолго.

Я до последнего не знала, будет ли мне играть Ольга Вячеславовна или нет.
Утром возник план спасения.
В 2 часа дня мы встретились с ней в Мерзляке, она меня распела, мы прошли испанскую песню два раза.
Потом Ольга Вячеславовна пошла на репетицию к другому педагогу (у которого она уже вчера прогуляла весь день работы из-за нашего пятничного конкурса).
Я поехала на сам конкурс.

Всё прошло довольно быстро, и в 5 часов вечера все участники, кроме меня, уже выступили.
Ведущая, знавшая мою ситуацию, объявила перерыв, чтобы дать время Ольге Вячеславовне приехать. Её отпустили только в 5, и она, бедная, побежала со всех ног ко мне (а от Мерзляка это пересадка на метро + 9 трамвайных остановок).

В жюри было три мужчины: один оценивал вокал, другой - произношение, третий - актёрское мастерство.
Я разговорилась с последним. Он даже захотел подыграть мне с листа (член жюри - участнику!).
Только у него не получилось - партия сложная, и её нужно играть в быстром темпе.
Более того, осталась часть публики (!!), чтобы меня послушать. Этого я никак не ожидала.

Ведущая отвела меня наверх, где я провела какое-то время одна в классе.
Разозлилась на состояние уже чуть подсевшего голоса: разве я столько ждала, чтобы плохо спеть?
Распелась ещё раз, сыграла на фортепиано ноктюрн, чтобы накрутить себя нужными эмоциями.

В итоге Ольга Вячеславовна приехала через 45 минут, мы сразу побежали в зал.
Снова зашли слушатели, зашли члены жюри - всё это было довольно странно и выглядело как отдельное прослушивание.
Шутки того самого мужчины в духе "Мы Вас давно ждали, Ольга Вячеславовна" и "Александра, я вижу, Вы уже в образе?" разрядили обстановку.
Зазвучали напряжённые фортепианные аккорды, и я начала петь, просто получая удовольствие от происходящего, петь исключительно на эмоциях, потому что звук сам по себе идёт туда, куда нужно.
Мы исполнили "Мавританскую шаль" так, как никогда не пели на уроке. Сорвали заслуженные аплодисменты.

Результаты будут только через неделю, но, думаю, всё и так понятно.
Я никогда не была так собой довольна в плане вокала, как за эти два конкурсных дня.

---

О победах.

Первое место. Ураааа!
Господи, как я рада. Столько сил потрачено не зря.
Несмотря на далёкую дорогу, отвратительную организацию и долгое ожидание смогла собраться и выступить по максимуму. Получила кайф от пребывания на сцене - начала играть и уже не могла остановиться. Наверно, помогли мысли о последнем концерте.
Маша получила третье, Катя - дипломант. Мы достойно представили нашего педагога.
Награждение будет только 22-ого, не поеду - у Светланы Равильевны концерт, он важнее.
Теперь нужно так же хорошо выступить завтра. Правда, пока что проблема с концертмейстером, но, надеюсь, всё же смогу с этим разобраться до завтрашнего дня.

Интересно, а когда мне надоест вести дневник. Наверно, не скоро: ведь нормально, часто сюда писать я начала только сейчас, в 18 лет, - сознательный возраст, когда за свои записи, в отличие от детских, уже не стыдно.
Хочется ведь, чтобы после тебя остались мысли, чувства, переживания. Чтобы они не исчезли вместе с человеком.
Нет, мне точно не надоест вести дневник.

---

О напутствиях.

Я редко говорю эту фразу, но сейчас именно такой момент: я устала. Не физически - морально устала за эти два дня.
Мало кому вообще удаётся расшатать мне нервы. Старый хрен из ректората смог. Со встречи с ним всё и пошло под откос.
Сначала отказ подписать протокол, потом - не дошедшая по почте заявка на конкурс и срочные квитанции.
Обидно, что пришлось убить два дня жизни на тупую бумажную волокиту.

Сейчас нужно собраться, потому что пятница и суббота - два ответственных дня.
В пятницу - украинская, в субботу - испанская (наконец-то пропели её без исправлений от начала до конца).
Ругайте и держите за меня кулаки. Я буду стараться.

---

О встречах.

Мне бы выкрасть тебя хотя бы на пару минут.
Чтобы было медленнее, крепче, нежнее. Широко улыбаясь, смотря друг другу в глаза. Расспросить, рассказать, узнать, что всё хорошо.
Чтобы было не так, как сейчас, - коротко, прилюдно, в спешке, не говоря ни слова.
Как бы мне вырвать тебя из контекста?

---

О головокружительном.

Это просто дурдом!
Пригласили ещё на один конкурс, уже второй на этой неделе, пройдёт в субботу.
Решающую роль сыграло то, что могу петь на испанском.
А потому в субботу будет первый выход с "Мавританской шалью", которую готовлю к апрельскому конкурсу.
Вот она, красавица.

---

О солнечном.

А что было бы, если бы больше сорока лет назад родители не поступили на мехмат? Папа из Кирова, мама из Пинска - они бы никогда не встретились, если бы не МГУ.
Не было бы Ленки, прекрасного преподавателя французского и средневековой литературы. Не было бы меня.
Интересно, когда же будет моя судьбоносная встреча... Или она всё-таки уже состоялась? Универ, как думаешь?

В любом случае, настроение сейчас прекрасное. Даже несмотря на то, что никто ещё не приехал, нет ощущения одиночества. Скоро все вернутся, и настроение станет ещё лучше.
Впереди - неделя кино, неделя вокала, неделя борьбы на конкурсе.
Комната встречает раскалённым воздухом и солнцем сквозь цветочные занавески.
Я дома.

---

О передышке.

Если разобраться, поездка в Обнинск не принесла тех чувств, которые ожидались.
Размытые растаявшим снегом тропинки. Азиатские лица, которые видишь чаще других. Цыганки, продающие телефоны на одной из центральных площадей города. Совершенно жуткие высотки в тех местах, где раньше были поляны, куда можно было ходить смотреть закат, или леса, где мы в детстве катались на лыжах.
Говорю же, отрезвляющие мелочи.
Грустно осознавать, что мой Обнинск, мой крохотный зелёный городок с уютными скверами и малоэтажными домами начинает исчезать.




C другой стороны, я действительно соскучилась по родителям и по старой квартире на двенадцатом этаже. Маленькая, уютная кухня. Запах папиных сигарет. Море, море книг в шкафах. Старое пианино, снова расстроилось без меня.

Первого апреля буду играть "Актрису" Весняка. Осталось выучить.

---

Вагнер. Жизненный и творческий путь (лекция 07.08.14)

Хм. Как-то особо подробно оперы не разобрали, но, надеюсь, отдельные лекции по ним ещё впереди.

"Я - единственный немец, который не может присутствовать на премьере"
(о постановке "Лоэнгрина" в Веймаре, 1850 г.) ->

Рихард Вагнер (1813-1863)

Прежде всего оперный композитор. Вагнер написал 13 законченных немецких романтических опер.

Был также оркестровым композитором. В его операх оркестр играл важную роль - достаточно вспомнить, что состав оркестра в "Кольце Нибелунга" составляет 124 музыканта. Отрывки из его опер иногда исполняются как отдельные оркестровые номера; Вагнер сам писал пояснения к этим отрывкам, исполнял их как дирижёр.

Автор ряда увертюр. Наиболее известна увертюра "Фауст", в которой впервые в истории музыки в состав оркестра Вагнер ввёл тубу.

Из поздних произведений стоит выделить "Зигфрид-идиллию" - симфоническое произведение, которое Вагнер посвятил своему сыну Зигфриду.

Вагнер также написал множество песен. Самые яркие - "Блоха" из "Фауста" Гёте (на те же слова, что и наша "шаляпинская"), цикл "5 стихотворений Матильды Везендонк" (см. предыдущую лекцию).

Известный дирижёр. Гастролировал в т. ч. по России, в 60-х гг. был в Москве. Дирижировал в основном свою музыку и произведения Бетховена. Одной из любимых была 7-ая симфония Бетховена, которую Вагнер назвал "апофеозом танца".

Поэт и писатель, автор либретто всех своих опер (опять же, см. предыдущую лекцию).
Автор книги "Моя жизнь", где рассказывает о своей судьбе с детства до 60-х гг.

I (1813-1832) Юношеский период

Родился в г. Лейпциг. Отцом считается Фридрих Вагнер, сотрудник полицейской конторы, который вёл учёт преступлений. Он скончался, когда Рихарду было 7 месяцев. Вскоре после смерти мужа мать начала жить с его другом, Людвигом Гейером, которого сам Рихард всегда считал своим настоящим отцом.

Из Лейпцига семья переехала в Дрезден, где Вагнер жил до 15 лет. В то время триумфом славился директор Дрезденского театр Карл Мария Вебер (помним, что премьера его оперы "Волшебный стрелок" состоялась в 1821 г.). Вагнера особенно вдохновила сцена в Волчьей долине; образ чудесного всегда будет присутствовать в его операх.
Вагнер был знаком с Вебером лично - Вебер приходил в семью преподавателем пения для сестёр Вагнера. Вагнер смотрел на Вебера как на божество.
В то же время у Вагнера родилась и неприязнь к итальянцам - вместе с его сёстрами пением занимался молодой итальянец-кастрат.

1827 г. - смерть Бетховена; в Лейпциге и Дрездене активно исполняются его произведения.

7-ая и 9-ая симфонии становятся любимыми симфониями Вагнера.
В 9-ой Симфонии Бетховен ввёл пение, слово. Это дало толчок к собственной идее Вагнера о создании универсального произведения искусства - Gesamtkunstwerk (gesamt - "общий", Kunst - "искусство", Werk - "произведение"): если соединятся музыка, сценическое действие, поэзия и автор у этих частей будет один, произведение искусства поднимется до высоты философии, религии.

1829 г. - после смерти Гейера Вагнер вернулся в Лейпциг, где прожил несколько лет.

Начал писать музыку, в течение 3 лет брал уроки у Кристиана Готлиба Мюллера, которые фактически стали единственным музыкальным образованием Вагнера. С Мюллером он записал свои первые произведения - сонаты и увертюры (не сохранились). Вагнер со смехом вспоминал: "Я был настолько эмоциональным, что в каждом втором такте ударяли литавры".
Из произведений этого периода до нас дошла только Симфония C-dur.

Посещал Лейпцигский университет, пел в хоре церкви Томаскирхе (где, как мы помним, работал Бах). Хормейстер Теодор Вайнлиг занимался с Вагнером композицией и помог ему записать одну из сонат.


II (1833-1939) Период странствий

Этот период связан с работой Вагнера капельмейстером и хормейстером в разных маленьких немецких городах. Первым таким городом стал Вюрцбург, куда Вагнера устроил один из братьев. Затем на несколько лет Вагнер вернулся в Лейпциг. Следующим городом стал Магдебург.
За это время Вагнер написал 2 оперы. Первая - "Феи" (1833) не имела успеха и не была поставлена при жизни композитора. Вторая - "Запрет любви" (1835), в основе сюжета которой лежит пьеса Шекспира "Мера за меру", исполнялась при жизни Вагнера только один раз.

В Магдебурге Вагнер познакомился со своей первой женой, драматической актрисой Минной Планер. В раннем возрасте она родила дочь, которую все считали её младшей сестрой. Минна была спутницей Вагнера во всех его странствиях по городам.

Следующими двумя городами стали Кёнигсберг и Рига, где Рихард работал капельмейстером. Учитывая, что Кёнигсберг - это наш Калининград, а Рига в то время была частью Российской империи, можно сказать, что Вагнер работал у нас.

1839 г. - из-за массы долгов Рихард, Минна и её дочь бежали через границу. У Минны случился выкидыш, она никогда не сможет родить Вагнеру ребёнка.
Бежали в Париж через Лондон. Во время путешествия на корабле началась буря; моряки думали, что на них легло проклятие из-за беглецов на борту.


III (1839-1949) Парижско-Дрезденский период

1840 г. - Вагнер закончил оперу "Риенци, последний трибун". Опера не была поставлена Гранд-Опера: "либретто мы возьмём, музыку - нет".

1842 г. - Вагнера пригласили саксонским королевским капельмейстером в Дрезден. Дирижировал операми в Дрезденском театре. Хорошая должность до 1848 г. обеспечивала Вагнеру относительное благополучие; неслучайно именно в этот период были написаны его зрелые произведения. Первым таким шедевром стала опера "Летучий голландец", которую Рихард написал под впечатлением от бури на корабле.

"Летучий голландец" (либретто) ->

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ (баритон)
ДАЛАНД, норвежский моряк (бас)
СЕНТА, его дочь (сопрано)
МАРИЯ, кормилица Сента (меццо-сопрано)
ЭРИК, охотник (тенор)
РУЛЕВОЙ ДАЛАНДА (тенор)

Время действия: XVII век.
Место действия: норвежская рыбацкая деревня.

ДЕЙСТВИЕ I

Первое действие открывается хором норвежских матросов, которых разыгравшаяся на море буря забросила в бухту фиорда. Их капитан Даланд объясняет случившееся в своем монологе и в заключение приказывает рулевому быть настороже, пока команда отдыхает. Молодой рулевой старается побороть усталость, затягивая любовную матросскую песню, но вскоре и его одолевает сон. В это время таинственный корабль входит в бухту и бросает здесь якорь. Его капитан, одетый во все черное, сходит на берег. Это Голландец, он поет длинную арию о своей роковой судьбе. Только раз в семь лет ему позволяется причалить к берегу в поисках женщины, которая хранила бы верность ему до смерти. Только такая женщина может избавить его от тяготеющего над ним проклятия. Не находя такой женщины, он вынужден вечно скитаться на своем корабле по морям, наводя ужас на всех, даже на самих пиратов. Когда Даланд встречает этого благородно выглядящего чужестранца, он расспрашивает его, кто он. Даланд узнает, что он - Голландец, ищущий приюта и готовый предложить свои сокровища за это. Голландец в свою очередь, спрашивает, нет ли у Даланда дочери, и, когда узнает, что есть, предлагает Даланду жениться на ней, обещая взамен неслыханные богатства. Он показывает полную пригоршню драгоценностей, и алчный норвежец тут же соглашается. Он приглашает Голландца в свой дом, находящийся неподалеку отсюда. Действие заканчивается хором норвежских матросов, готовящих свой корабль к отплытию в их родную бухту. Голландец последует за ними.

ДЕЙСТВИЕ II

Второе действие начинается - аналогично первому - веселым хором, который поют, прядя на прялках , норвежские девушки; им подпевает Мария, кормилица Сенты. Все они ждут возвращения своих отцов, братьев и возлюбленных, которые плавают на корабле Даланда. Сцена происходит в доме Даланда, где на стене висит большой портрет Летучего Голландца, до сих пор лишь героя легенды. Но легенда эта полностью захватила воображение Сенты, дочери Даланда; она безучастна к веселью подруг и после хора поет свою балладу, в которой рассказывается об истории Голландца. Сента клянется в том, что сама будет преданной до гроба женой.

Молодой охотник Эрик только что прибыл с новостью о том, что корабль Даланда в бухте. Все устремляются встречать его. Все, кроме Эрика. Он удерживает Сенту. Он влюблен в нее и ожидает от нее согласия выйти за него замуж. Ей жаль юношу, но она совершенно поглощена мыслями о Летучем Голландце. Он отчаянно пытается убедить ее, обращается к ее разуму и обещает жениться на ней, но она дает только туманный, уклончивый ответ. Приход отца Сенты прерывает их разговор. Отец приводит с собой самого Голландца. Он так похож на того, кто изображен на портрете, что не остается никаких сомнений в том, кто он. И когда отец рассказывает о своих планах выдать Сенту замуж за гостя, она тут же, будто в каком-то трансе, соглашается.

Звучит большой, полный страстной любви дуэт. Действие завершается благословением, которое дает им Даланд.

ДЕЙСТВИЕ III

Последнее действие вновь переносит нас в фиорд. Оба корабля - Голландца и норвежского моряка - стоят в бухте. Норвежские матросы и их девушки пытаются зазвать команду таинственного голландского корабля принять участие в их веселье. Долгое время их веселые приглашения остаются безответными. Но вот команда голландского корабля неожиданно откликается - кратко, таинственно, насмешливо. Норвежцы обескуражены; они еще раз поют свой хор и затем удаляются.

Эрик снова умоляет Сенту отказаться от ее страстного увлечения Летучим Голландцем и вернуться к прежней любви. Голландец, подслушавший этот любовный разговор, решил, что Сента, как и все другие женщины, неверна ему. Несмотря на все ее мольбы, он и на сей раз приказывает своим матросам готовиться к отплытию и сам поднимается на борт своего корабля. Сента в отчаянии взбегает на высокий утес. `Я буду верна тебе до смерти`, - кричит она и бросается в бездну. Корабль Голландца после столетий скитаний тонет в морской пучине. Норвежцы на берегу в ужасе видят, как Сента и Голландец наконец соединяются - в морской пучине. Летучий Голландец нашел свое - типично вагнеровское - спасение.

N.B. 1) Это первая опера с вагнеровским мотивом Liebestod, который получит позже яркое отражение в опере "Тристан и Изольда".
2) Вагнер впервые вводит балладу героя в середине 2-ого действия; баллада не имеет концовки - продолжение происходит в самом действии оперы.



1845 г. - закончена опера "Тангейзер".

"Тангейзер" (либретто) ->

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

ГЕРМАН, ландграф Тюрингии (бас)
ГЕНРИХ ТАНГЕЙЗЕР (тенор)
рыцари и миннезингеры (3):
ВОЛЬФРАМ ФОН ЭШЕНБАХ (баритон)
ВАЛЬТЕР ФОН ДЕР ФОГЕЛЬВЕЛЬДЕ (тенор)
БИТЕРОЛЬФ (бас)
ГЕНРИХ ДЕР ШРЕЙБЕР (тенор)
РЕЙНМАР ФОН ЦВЕТЕР (бас)
ЕЛИЗАВЕТА, племянница Германа (сопрано)
ВЕНЕРА (сопрано)
МОЛОДОЙ ПАСТУХ (сопрано)

Время действия: XIII век.
Место действия: Тюрингия, неподалеку от Эйзенаха.

ДЕЙСТВИЕ I

В первоначальной (или «дрезденской») версии оперы увертюра предстает полностью завершенным номером. В «парижской» версии, которая была создана шестнадцатью годами позже, нет перерыва между увертюрой и началом действия, и, таким образом, занавес поднимается без остановки действия, которую создают аплодисменты, раздающиеся обычно после законченного музыкального номера. Сцена представляет собой грот Венеры во всей его необычайной чувственной роскоши. Это сцену Вагнер впоследствии много перерабатывал, используя все свое боле позднее зрелое искусство, обогащенное опытом создания «Лоэнгрина», половины цикла «Кольцо нибелунга» и «Тристана и Изольды». Этот грот Венеры со всем ее окружением — сиренами, наядами, нимфами, вакханками — должен быть в тюрингских горах, где, как предполагается, правит богиня весны Хольда. Поэзия мифов, однако, совершенно справедливо отвергает банальную логику историков, и Хольда с легкостью отождествляется у Вагнера с Венерой, богиней любви.

С помощью обольстительных сирен, наяд, нимф и вакханок Венера пытается приворожить Генриха Тангейзера, этот до некоторой степени исторический персонаж — немецкого рыцаря, который был одновременно певцом и композитором. Генрих жил при дворе ландграфа Германа, правителя Тюрингии, однако вот уже долгое время он находится здесь, в этом волшебном месте. Но теперь ему опостылели языческие обряды, и он откровенно говорит об этом богине. Несмотря на все ее мольбы, Тангейзер желает освободиться от ее чар; он призывает Деву Марию, и при одном лишь упоминании Ее имени грот Венеры мгновенно исчезает.

Сцена тут же превращается в чудесную цветущую долину у Вартбургского замка. Звенят колокольчики. Тангейзер слушает, как нежно и невинно поет пастушок, славящий весну: «Вот Хольда вышла из-под горы». Тангейзер приветствует паломников, держащих свой путь в Рим. Издалека доносятся звуки охотничьих рогов, и теперь Тангейзера приветствует сам ландграф Тюрингский и охотники его свиты, все старые друзья Тангейзера. Они поражены встречей с Тангейзером, который давно их покинул — гордо и высокомерно. Его старый верный друг, соратник по оружию и певческому искусству Вольфрам Эшенбах просит его вернуться, чтобы присоединить свой голос к их пению, ведь они уже давно его не слышали. Поначалу Тангейзер отказывается. Тогда Эшенбах сообщает ему о том, что племянница ландграфа Елизавета едва не умерла от горя, когда Тангейзер ушел. Возвышенная мелодия Вольфрама убеждает Тангейзера вернуться. Его сердечно принимает сам ландграф и все его рыцари. Согретый таким отношением к себе а также мыслью о своей возлюбленной Елизавете, Тангейзер дает себя уговорить, и действие завершается звуками охотничьих рогов во время шествия процессии в Вартбургский замок.

ДЕЙСТВИЕ II

Второе действие происходит в великолепном зале миннезингеров Вартбургского дворца. Долгое время Елизавета избегала приходить сюда на праздники песни — ее мучали печальные мысли о Тангейзере. Но теперь она решилась. Отзвучала короткая прелюдия, и в зал входит Елизавета. Она приветствует «милый зал» в блестящей арии «О светлый зал, чертог искусства». Причина, по которой она вернулась — Тангейзер, величайший из певцов, он снова в замке. Вскоре его приводит Вольфрам Эшенбах. Сам же Вольфрам с почтением удаляется, оставляя влюбленных вдвоем. Елизавета рассказывает Тангейзеру — сдержанно, но откровенно, — как она тосковала без него, и влюбленные соединяются в восторженном дуэте.

Под звуки торжественного марша в зал входит ландграф. Он сообщает Елизавете, что здесь состоится турнир певцов и что она должна будет надеть на голову победителя корону, и что ее рука будет отдана в награду победителю. Звучат трубы, возвещающие начало турнира. Под звуки знаменитого марша из «Тангейзера» в зале собираются участники состязания. Турнир оборачивается более драматическим действием, чем просто состязание певцов. Начинает Вольфрам. По традиции он возносит хвалу чистой и святой любви. Тангейзер — недавно вернувшийся из чертога главной богини любви Венеры — дерзко говорит Вольфраму, что тот не знает того, о чем поет. Битерольф, другой участник состязания, принимает сторону Вольфрама. Тангейзер распаляется все более и более. Он хватает свою лютню и, словно в экстазе, поет, восхваляя чувственную любовь, гимн Венере. Все глубоко потрясены. Рыцари выхватывают свои мечи и бросаются на осквернителя этого зала. Женщины в смятении уходят. В этот момент неожиданно вступает Елизавета. Бросаясь к возлюбленному, она защищает его от неминуемой гибели. Ландграф решает, что Тангейзер должен отправиться в Рим испросить отпущения своих грехов у Папы. Как раз в этот момент группа пилигримов готовится в путь. Исполненный чувства раскаяния, Тангейзер мчится, чтобы присоединиться к ним.

ДЕЙСТВИЕ III

Большое оркестровое вступление — «Паломничество Тангейзера» — красноречиво (в очень трагических тонах) описывает драматическое путешествие нашего героя в Рим. Елизавета тщетно ждет его возвращения. На краю дороги она молча молится за него. Влюбленный и преданный ей Вольфрам наблюдает за нею и размышляет о ней. Издалека доносится пение приближающихся паломников. Это знаменитый «Хор пилигримов» из «Тангейзера». И когда они проходят мимо, неся раку, Елизавета страстно ищет среди них своего возлюбленного. Но его нет среди паломников, и, когда они уходят, она вновь, опускаясь на колени, молит Деву Марию о спасении Тангейзера. Она просит Деву Марию принять ее жизнь в качестве искупления грехов ее возлюбленного. Она поднимается с колен, Вольфрам хочет проводить ее домой, но Елизавета с грустной улыбкой отвергает его помощь: теперь она надеется только на смерть.

Спускается вечер, зажигаются звезды. Вольфрам поет свой знаменитый романс «О ты, вечерняя звезда», аккомпанируя себе на арфе. Наступает ночь. Внезапно во мраке появляется жалкая фигура Тангейзера. С горечью он говорит, что путь его лежит вновь в чертог Венеры. Он рассказывает Вольфраму о своем путешествии в Рим. Тяготы пути были безмерны, но он с радостью преодолевал их, надеясь на получение отпущения грехов. Но, когда он наконец достиг Рима и предстал перед Папой, он услышал его страшный вердикт: «Будь проклят ты, который изведал наслаждения ада! Ты будешь гореть в огненной геенне, пока сухой посох в моей руке не покроется цветами!..». В экстазе Тангейзер взывает к Венере, которая является ему вдалеке в окружении вакханок. Она манит его в свои чертоги. Звучит успокаивающая музыка. Вольфрам отчаянно пытается удержать своего друга, но он бессилен перед чарами Венеры. И вдруг происходит чудо: Тангейзер останавливается, когда Вольфрам говорит ему, что ангел молится за его душу. Имя этого ангела «Елизавета». В этот момент из Вартбурга доносится хорал, и мимо них проходит процессия с гробом Елизаветы, пожертвовавшей своей жизнью ради него. Сломленный Тангейзер падает мертвым на землю у ее тела. Заканчивается опера иронически, на радостной ноте. Появляются молодые пилигримы, поющие величественный хор. Они несут последнее чудо из Рима. Это посох папы, который расцвел. Бог простил заблудшего Тангейзера.


В известной увертюре оперы изображается основная мысль - противостояние чистоты, веры и земной страсти. Чистота чувств изображается первой, хоральной темой пилигримов, которая повторяется в конце увертюры и в третьем действии оперы. Во вступлении важную роль играют медные духовые инструменты; в конце тема звучит в унисон тромбона и трубы.
Таким образом, тема пилигримов является опоясывающей темой увертюры. В среднем разделе увертюры звучат ещё две темы: тема грота Венеры и тема гимна Тангейзера.





1848 г. - закончена опера "Лоэнгрин".

"Лоэнгрин" (либретто) ->

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

ГЕНРИХ ПТИЦЕЛОВ, германский король (бас)
ЛОЭНГРИН (тенор)
ЭЛЬЗА, принцесса Брабантская (сопрано)
ФРИДРИХ ТЕЛЬРАМУНД, брабантский граф (баритон)
ОРТРУДА, его жена (сопрано или меццо-сопрано)
КОРОЛЕВСКИЙ ГЛАШАТАЙ (баритон или бас)

Время действия: 933 год.
Место действия: Антверпен.

ДЕЙСТВИЕ I

Равнина на берегу Шельды, близ Антверпена. Правитель Германии в XII веке король Генрих Птицелов прибыл в Антверпен. И вот он сидит под вековым дубом Правосудия; возле него графы и дворяне саксонской дружины. Против них стоят брабантские графы и дворяне во главе с Фридрихом Тельрамундом; рядом с ним Ортруда. Глашатай, отделившись от свиты короля, выходит на середину сцены; по его знаку четверо королевских трубачей трубят клич. Король Генрих обращается к собравшимся здесь рыцарям и говорит им о возобновляющейся войне с восточными ордами. Все готовы последовать за ним на битву. Но имеется одна трудность, и он призывает Фридриха Тельрамунда огласить суть дела. Фридрих Тельрамунд выступает вперед и с все усиливающимся волнением рассказывает удивительную историю. Готфрид Брабантский, будучи еще мальчиком, странным образом исчез. Его сестра, Эльза, на которой Тельрамунд когда-то намеревался жениться, взяла его с собой в лес, и больше мальчик оттуда не вернулся. Но это еще не все: она, должно быть, убила его. Таким образом, чтобы избежать брака с убийцей, Фридриху Тельрамунду пришлось взять себе в жены другую женщину — Ортруду Фрисландскую. И вот теперь во имя жены он провозглашает себя полноправным правителем Брабанта. На зов глашатого является Эльза, сама невинность, одетая во все белое. Она поет свою знаменитую арию «Сон Эльзы», в которой восторженно рассказывает о явившемся ей во сне прекрасном рыцаре, который обещал прибыть к ней и защитить ее. Спор, по общему согласию, должен быть решен, согласно средневековой традиции, в поединке. Но кто вступится за Эльзу? Глашатай торжественно трубит, оповещая о предстоящем турнире. Но никто не отзывается. Он трубит еще раз. И снова нет желающего выступить за Эльзу. Принцесса и ее служанки продолжают горячо молить, и — о чудо! — вдали появляется рыцарь в ладье, ведомой лебедем. Он в блестящем серебряном вооружении и опирается на свой меч; на голове у него шлем, а за спиной щит, у пояса маленький золотой рог. Фридрих в молчаливом недоумении смотрит на рыцаря. Ортруда, стоявшая до того в гордой позе, смертельно пугается при виде Лебедя. В сильнейшем смущени все обнажают головы. Стоя одной ногой в ладье, а другой уже на берегу, рыцарь наклоняется к Лебедю. В простой арии он благодарит Лебедя, с грустью прощаясь с ним, и затем обращается к королю, предлагая свою защиту для Эльзы. Но прежде она должна дать два обета: выйти за него замуж, если он окажется победителем, и никогда не спрашивать его имени и откуда он пришел. Эльза принимает оба условия. Рыцарь торжественно заявляет, что «Эльза невиновна и чиста душой, а лжив позорно Фридрих Тельрамунд». Трое саксонских дворян выходят на стороне рыцаря, трое брабантских — на стороне Фридриха; они торжественно проходят друг против друга и отмеряют место для боя. Когда все шестеро образовали полный круг, они вонзают в землю пики. Глашатай объявляет правила турнира. Король, оба соперника и рыцари произносят молитву.

Сам поединок очень краток. Тельрамунд повержен на землю, рыцарь-чужестранец великодушно сохраняет ему жизнь. Действие кончается большим ансамблем — хор славит победителя, имя которого никому не известно. Едва ли я открою секрет, если скажу, что это — Лоэнгрин.

ДЕЙСТВИЕ II

Хотя жизнь Тельрамунду была сохранена, оба — он и его жена Ортруда — оказались в немилости. Ночь они провели в пререканиях на ступенях антверпенского собора, где на утро должно состояться бракосочетание Эльзы и ее спасителя. Прежде чем настает рассвет, на балконе появляется Эльза в белом одеянии; она проходит к балюстраде, облокачивается на нее и подпирает голову рукой. Фридрих и Ортруда сидят на ступенях собора против нее, в темноте. Ортруде, притворившейся дружественно настроенной по отношению к Эльзе, удается заполучить для себя почетное место на свадебном торжестве.

Настает рассвет, во дворе замка появляются рыцари и другие люди. Глашатай извещает о двух важных вещах: во-первых, Эльза и ее спаситель должны пожениться и, во-вторых, поход против венгров должен начаться вскоре после этого под предводительством нового правителя Брабанта — то есть, конечно, Лоэнгрина.

Затем начинается долгая свадебная процессия. Все рыцари и дамы собираются и поют хвалу прелестной супружеской чете. Но неожиданно появляется Ортруда, она насмехается над Эльзой, что та не знает даже имени и происхождения своего жениха. Эльза напугана, но ее успокаивает появление короля с его воинами. Ортруде приказано удалиться, и процессия возобновляет свое шествие, которое прерывается еще раз — теперь из-за Тельрамунда. Стоя на ступенях собора с четырьмя своими людьми позади, он преграждает путь процессии и выражает свои обвинения в еще более резкой форме, чем Ортруда. Он требует, чтобы сам король задал вопрос об имени и происхождении чужестранца. На это отвечает рыцарь. Он не скажет об этом никому, кроме Эльзы. Она действительно желает спросить его? В конце концов, Эльза — всего лишь человек и к тому же женщина. Прошел больший срок, чем могла бы выдержать любая героиня, и Эльза начала сомневаться. Затем — после очень красивого концертного номера — свадебная церемония возобновляется, и пока Эльза не задает своего фатального вопроса. Тельрамунду удается шепнуть Эльзе, что ночью он будет находиться рядом. Но она отталкивает его, и процессия радостно движется дальше в собор.

Тогда, уже перед самым входом в собор, зловеще еще раз появляется Ортруда. Лейтмотив запретного вопроса гремит в оркестре, и действие завершается музыкой, в которой мастерски соединяются мотивы сомнения и радости.

ДЕЙСТВИЕ III

Сцена 1. Блестящее оркестровое вступление после нескольких своих последних тактов, в которых происходит модуляция (из соль мажора в си бемоль мажор), приводит прямо к знаменитому «Свадебному хору». Участники свадебных торжеств поют его счастливой чете в ночь их свадьбы и затем оставляют их наедине в свадебных покоях. Эльза и ее все еще безымянный рыцарь — теперь уже ее муж — поют любовный дуэт, но в этот момент сомнения вновь овладевают ею. Ее супруг старается смягчить их арией, в которой сравнивает ее с нежнейшими ароматами природы. Однако сомнения не проходят. Он сурово напоминает ей о данной ему клятве и повторяет свои торжественные уверения в любви. Но яд, который Ортруда и Тельрамунд влили в уши Эльзы, продолжает действовать. Ей уже видится ладья, ведомая лебедем, который увозит ее супруга. И она уже вне себя, иступленно, не обращая внимания на протесты супруга, в конце концов задает фатальный вопрос: «Скажи мне — кто же ты?»

Прежде чем он решается ответить (а ответить он должен), в спальню врывается Тельрамунд и с ним четверо из его людей. Эльза мгновенно передает Лоэнгрину меч, и он тут же убивает Тельрамунда — нанеся ему всего один, но сверхъестественной силы удар. «Все наше счастье прошло, как сон!..» — с печальным вздохом произносит Лоэнгрин. Он приказывает перенести и положить тело перед королем, а Эльзе предстать перед монархом в своих парадных одеждах.

Сцена 2. Без перерыва сцена превращается в то, чем она была в первом действии: равнина на берегу Шельды. Розоватый свет утренней зари. Постепенно разгорается солнечный день. Сюда сходятся графы со своими дружинами, готовыми отправиться в поход. Раздаются звуки труб короля. Король со своей саксонской дружиной появляется слева. Все мужчины ударами в щиты приветствуют короля Генриха. Четыре дворянина приносят на носилках тело Фридриха и кладут его на землю в середине круга. Появляется Эльза с большой свитой женщин. Она медленно приближается неуверенной походкой. Король идет ей навстречу и провожает ее к креслу, установленному против дуба Правосудия. Появляется Лоэнгрин, вооруженный так же, как в первом действии; он идет на авансцену, торжественный и серьезный. Звучит его рассказ. Спокойно, но твердо он рассказывает о своем доме на горе Монсальват, где рыцари охраняют святой Грааль и служат ему. «Из года в год слетает с неба голубь, чтоб новой силой чашу наделить: святой Грааль — источник чистой веры, и в чаше искупленье он несет». Его отец — Парсифаль, король всех рыцарей Грааля, а сам он — Лоэнгрин. Но теперь, поскольку его тайна открылась, он должен вернуться. И как бы он ни сожалел, он должен покинуть не только свою супругу, но и короля Генриха.

Неожиданно слышатся крики со стороны берега. Они сообщают о приближении Лебедя, везущего ладью. При всеобщем напряженном ожидании Лоэнгрин идет к берегу и, наклонившись к Лебедю, грустно глядит на него. Затем в порыве жестокой скорби он вновь возвращается к Эльзе. На сей раз он сообщает ей поразительную вещь: лишь год ей нужно было бы ждать, и тогда «в сиянье Грааля дивном твой брат вернулся б, ведь он жив еще». Теперь же он, Лоэнгрин, обязан возвратиться к себе. И он передает Эльзе свой меч, рог и кольцо, чтобы она, когда вернется Готфрид, передала их ему. Лоэнгрин направляется к берегу реки. Он торжественно преклоняет колено и предается немой молитве. Взоры всех обращены на него с напряженным ожиданием. С неба слетает белый Голубь Грааля и парит над ладьей. Лоэнгрин бросает на него взгляд, полный благодарности, быстро встает и освобождает Лебедя от цепочки. Лебедь тотчас же погружается в воду, а вместо него из воды Лоэнгрин выводит на берег прекрасного мальчика в блестящем серебряном одеянии. Это Готфрид. «Господь Всевышний дарит Брабанту верный меч и щит!» — говорит Лоэнгрин. Он быстро прыгает в ладью, которую Голубь тут же увозит. Эльза с последним радостным просветлением глядит на Готфрида; тот идет вперед и склоняется перед королем. Все смотрят на мальчика с блаженным изумлением; брабантцы почтительно преклоняют перед ним колена. Готфрид спешит в объятия Эльзы. Краткий миг восторга, и вслед затем Эльза быстро обращает свой взор в сторону берега. Лоэнгрина уже не видно. Он вновь появляется уже вдали. Склонив голову, он стоит в ладье, опершись на свой меч. Испустив последний вздох, Эльза падает на землю бездыханная.

Postscriptum по поводу исторических обстоятельств этого сюжета. При том, что история Лоэнгрина легендарна, время событий, о которых идет речь в опере, может быть точно установлено. Правление короля Генриха Птицелова достаточно хорошо документировано. В 923 году он заключил мирный договор с венграми на десять лет. В своей вступительной речи в первом действии оперы (которая часто решительно купируется) король сообщает собравшимся воинам, что эти десять лет истекли.


"Лоэнгрин" стала первой оперой, где Вагнер окончательно перешёл к сценической драматургии (см. предыдущую лекцию).
Эту оперу композитор не услышал вживую.

1848 г. - в Германии началась буржуазная революция, в которой Вагнер принял активное участие. В эти годы вышла его работа под названием "Искусство и революция". Вагнер дружил с Бакуниным, который в то время также был в Германии; они вместе бежали из Дрездена.

IV (1849-1862/64) Период изгнания

Вагнер больше не мог оставаться в Германии, но уже не по финансовым, а по политическим причинам. По совету Листа Вагнер хотел бежать в Париж, но там случилась эпидемия холеры. Лист дал Вагнеру 2000 франков на переезд в Цюрих.

В эти годы в Германии ставились его оперы несмотря на статус государственного преступника.
1850 г. - в Веймаре успешно прошла постановка "Лоэнгрина", о чём Вагнер с усмешкой писал своему другу: "Я - единственный немец, который не может присутствовать на премьере".

Именно после "Лоэнгрина" Вагнер начал приобретать мировую известность.
1853 г. -в качестве дирижёра гастролировал в Англии. По просьбе королевы Виктории исполнял увертюру к "Тангейзеру".

Период изгнания также является временем создания многих теоретических работ. В своём трактате "Опера и драма" Вагнер заключил, что опера должна быть подобна древнегреческой трагедии, которая должна давать зрителю катарсис, глубокое очищение, а не развлекать его (и здесь снова видна откровенная нелюбовь к итальянским операм).

1851 г. - Вагнер получил заказ оперы "Смерть Зигфрида" от Веймарского театра. Вагнер осознал, что ему нужно описать также и предысторию - отсюда возникла идея тетралогии "Кольцо Нибелунга", над которой Вагнер работал до 1872 г.
1) "Золото Рейна" (единственная опера, выбивающаяся из традиционной трёхактной структуры; подобно прологу, она имеет всего одно действие, которое делится на 4 картины);
2) "Валькирия";
3) "Зигфрид";
4) "Гибель богов" (смерть Зигфрида).

В 50-х гг. Вагнер остановился на опере "Зигфрид". Работа была прервана сочинением оперы "Тристан и Изольда" под вдохновением любовного чувства к Матильде Везендонк, жене швейцарского банкира, который предоставил семье Вагнера небольшой домик в аренду. Матильде было тогда 24 года, Рихарду - 40. Роман был раскрыт, и Матильде запретили посещать дом Вагнера.
В то же время был написан цикл из 5 песен на стихотворения Матильды (см. предыдущую лекцию). Музыка первой, третьей и пятой песен вошли в оперу "Тристан и Изольда".

1859 г. - Вагнер уехал в Венецию, закончил "Тристана и Изольду".

"Тристан и Изольда" (либретто) ->

Действующие лица:

КОРОЛЬ МАРК КОРНУОЛЛСКИЙ (бас)
ТРИСТАН, его племянник (тенор)
КУРВЕНАЛ, оруженосец Тристана (баритон)
ИЗОЛЬДА, ирландская принцесса (сопрано)
БРАНГЕНА, служанка Изольды (меццо-сопрано)
МЕЛОТ, придворный короля (тенор)
МОЛОДОЙ МОРЯК (тенор)
КОРМЧИЙ (баритон)
ПАСТУХ (тенор)

Время действия: легендарные времена короля Артура.
Место действия: Корнуолл, Бретань и море.

ДЕЙСТВИЕ I

Изольда — ирландская принцесса, дочь знаменитой ворожеи, она в совершенстве знает яды, снадобья и средневековое искусство врачевания. Когда занавес поднимается, мы застаем ее на корабле. Ее везут, вопреки ее воле, чтобы выдать замуж за короля Марка Корнуоллского. Человек, везущий ее в Корнуолл, капитан корабля — Тристан, племянник короля Марка. Изольда, в длинном и полном негодования рассказе, объясняет служанке Брангене причину своего гнева. Из этого рассказа становится ясно, что у Изольды был жених по имени Морольд, которого Тристан вызвал на бой, чтобы в поединке решить, будет ли Корнуолл продолжать платить дань Ирландии. В результате Тристан одержал победу. Но сам был ранен. Переодевшись арфистом, он пришел в замок Изольды. Изольда, владея искусством врачевания, излечила его и возвратила ему жизнь, так и считая его арфистом по имени Тантрис, как он сам себя назвал. Но однажды на мече, принадлежавшем раненому, она обнаружила зазубрину, которая была точно такой же формы, как кусочек стали, найденный в отрубленной голове Морольда, которую корнуоллцы незадолго до этого прислали в Ирландию. Так она узнала, кем в действительности был этот арфист. Она готова была убить Тристана и уже занесла над ним меч, но он так проникновенно взглянул в ее глаза, что в ней вспыхнула страстная любовь к нему. Но теперь, по приказу своего дяди, он везет ее, чтобы выдать замуж за него. Не удивительно, что она негодует!

Изольда посылает за Тристаном, но тот, не имея возможности покинуть капитанский мостик, посылает вместо себя своего оруженосца Курвенала. Курвенал, этот неотесанный и грубый баритон (при этом истинно преданный Тристану), весьма бесцеремонно сообщает Изольде, что Тристан не придет, и вместе с гребцами поет насмешливую балладу о победе Тристана над Морольдом. Это совершенно выводит из себя Изольду, и она решает убить Тристана и себя, лишь бы не выйти замуж за Марка, которого она, кстати, никогда не видела. Она приказывает Брангене приготовить ядовитое зелье и вновь призывает Тристана, заявляя, что отказывается сойти на берег, если он не придет к ней. На сей раз он является, поскольку корабль уже скоро должен причалить к берегу. Она с резким укором напоминает ему, что он убил ее жениха. Тристан же во искупление своей вины предлагает ей свой меч, чтобы она убила его. Вместо этого Изольда предлагает ему напиток. Тристан принимает чашу, не сомневаясь в том, что в ней яд. Но Брангена, ничего не сказав Изольде, подменила яд на любовный напиток. Тристан залпом выпивает чашу до половины, и тогда Изольда выхватывает ее у него и допивает чашу, чтобы умереть вместе с ним. Но результат оказывается совершенно неожиданным. Очень долго они смотрят друг другу в глаза (в оркестре в это время звучит музыка из вступления). И вдруг, словно обезумевшие, они бросаются друг другу в объятья, произнося экстатические слова восторга.

Но неожиданно слышится радостное пение матросов — на горизонте показался берег. Вбегает Курвенал и сообщает, что приближается свадебная процессия во главе с королем Марком. Влюбленные выходят ему навстречу, совершенно не готовые к встрече с королем.

ДЕЙСТВИЕ II

Оркестровое вступление передает возбуждение Изольды. Занавес поднимается, и мы видим сад перед замком короля Марка. Сюда выходят комнаты Изольды. (Состоялась или нет церемония бракосочетания Изольды с королем Марком между первым и вторым действиями, Вагнер никак не проясняет; достаточно того, что Изольда считает себя — и так же думают все остальные — невестой короля). Король отправляется на охоту, и в самом начале этого действия мы слышим за сценой звуки охотничьего рога. Но пока король охотится, Тристан и Изольда задумали тайно встретиться. На стене замка горит факел. Когда он потухнет — это будет знаком для Тристана прийти в сад.

Брангена, служанка Изольды, опасается заговора со стороны короля. Она убеждена, что Мелот, корнуоллский рыцарь, считающийся лучшим другом Тристана, предаст их. Она советует Изольде не гасить факел и не подавать тем самым знака Тристану явиться к ней, пока еще слышны звуки охотничьего рога и король со своей свитой близко. Но Изольда сгорает от нетерпения. Она отказывается верить, что Мелот может быть столь коварным. Она задувает факел, поднимается на несколько ступеней и, освещенная ярким светом луны, машет своим светлым шарфом, подавая Тристану еще и такой знак прийти к ней.

Оркестр звуками выражает лихорадочное возбуждение, и на сцену врывается Тристан. «Любимая Изольда!» — восклицает он, и Изольда вторит ему: «Возлюбленный!» Это начало огромного любовного дуэта, известного как «Liebesnacht» («Ночь любви»), длинного, проникновенного, трогательного выражения любви, ее преобразующей силы — любви, которая предпочитает ночь дню («Спустись на землю ночь любви»), любви, которая предпочитает смерть жизни («И так умрем, чтоб вечно жить»). В конце этого дуэта они поют известную и необычайно красивую мелодию «Liebestod», и, как раз в тот момент, когда развитие приводит к кульминации, Брангена, которая все это время стояла начеку, издает пронзительный крик. Король и его свита неожиданно вернулись с охоты. Они были приведены обратно тем, кто считался другом Тристана, Мелотом, который сам пылает тайной любовью к Изольде и, таким образом, действует из самых предосудительных побуждений. Главное же чувство благородного короля — печаль, печаль по поводу того, что честь Тристана, его горячо любимого племянника, запятнана. Он поет об этом в очень длинном монологе; Изольда, испытывающая глубокое смущение, отворачивается.

В конце монолога короля Марка Тристан спрашивает Изольду, последует ли она за ним в страну, где вечная ночь. Она отвечает согласием. И тогда в коротком поединке с Мелотом Тристан, обнажая перед ним грудь, намеренно открывает себя для удара. Король Марк вступается и отталкивает Мелота, не дав ему убить Тристана. Тяжело раненый Тристан опускается на землю. Ему на грудь падает Изольда.

ДЕЙСТВИЕ III

Тристан переправлен в свой замок в Бретани; это сделал его верный оруженосец Курвенал. Здесь он лежит, раненый и больной, перед замком. Он ожидает корабль — корабль, который везет Изольду, желающую приплыть к нему, чтобы его вылечить. За сценой пастух играет на дудочке очень печальную мелодию. Грустная мелодия, лихорадка болезни, трагедия его жизни — все это вместе помутило разум бедного Тристана. Его мысль блуждает где-то далеко: он рассказывает Курвеналу о трагической судьбе своих родителей, о том, какие муки терзали его самого. Все эти темы (а также и другие) проходят через его воспаленный ум, пока он лежи здесь, а Курвенал пытается — тщетно — облегчить его страдания.

Вдруг пастух заиграл другую мелодию. Теперь она сверкает в мажорной тональности. На горизонте показался корабль. Он то исчезает, то появляется вновь, наконец причаливает, и несколько мгновений спустя Изольда стремительно сходит на берег. Она едва не опоздала застать своего возлюбленного живым. В страстном волнении он срывает с себя повязку и, истекая кровью, замертво падает в объятия Изольды. Она горестно склоняется над мертвым телом.

К берегу причаливает еще один корабль. Это корабль короля Марка с его свитой. С ним сюда приплыл и злодей Мелот. Марк прибыл, чтобы простить влюбленных, но Курвенал не знает об этом его намерении. Он видит в свите лишь врагов своего хозяина. Преданный Тристану, он вступает в поединок с Мелотом и убивает его. Но и сам он получает смертельную рану и падает, умирая у ног своего хозяина. Тогда Изольда приподнимает мертвое тело Тристана. Преображенная своими чувствами, она поет «Liebestod» и в конце сама испускает последний вздох. Марк благословляет умершую, и опера завершается двумя тихими долгими си бемоль мажорными аккордами.




1859 г. - постановка "Тангейзера" в Париже. Вагнер должен был написать новую редакцию с балетом. Вместо традиционного расположения в конце оперы Вагнер добавил балет в начале, расширив сцену в гроте Венеры, что вызвало всеобщее возмущение.

Весна 1853 г. - по приглашению Русского музыкального общества Вагнер выступил в Санкт-Петербурге и Москве.

1863 г. - постановка "Лоэнгрина" в Вене.

Финансовое положение достигло критического уровня, и Вагнеру снова пришлось бежать.


V (1864-1883) Поздний период

Жил в дешёвых гостиницах под чужими именами.

Весна 1864 г. - к Вагнеру приехал посланник юного баварского короля Людвига II, возвестив о приглашении к себе во дворец (вспомним Нойшванштайн, сплошь расписанный фресками со сценами из "Лоэнгрина", "Парсифаля" и "Тристана и Изольды"). Это было последнее коренное изменение в жизни Вагнера.

@темы: лекции: музлит

---

Моей маленькой шикарной женщине.

Надеюсь, ты всё-таки легла спать, а не сидишь перед отъездом ночью у компа и красноглазишь.
Не знаю, что обычно говорят в такие моменты, но попробую что-то написать.

Я хочу, чтобы эти три месяца превратились для тебя в настоящую итальянскую сказку, которую ты запомнишь надолго.
Отдохни в Падуе как следует. Пусть это будет самая головокружительная весна.

Не забывай о зарубежке и курсаче. Не наберись там всяких приключений без меня! В свою очередь, постараюсь не попадать в истории в твоё отсутствие.
И ни в коем случае не плачь больше из-за этих козлов в ректорате. Когда ты плачешь, у меня сердце кровью обливается.

Так странно - никогда не понимаешь, что это тот самый момент, когда в последний раз видишь человека перед его отъездом. Осознание приходит гораздо позже.
Родная, я буду очень по тебе скучать. Береги себя, лечи ушко. Мы очень скоро увидимся.

---

О прекрасном.

Периодически заболеваю каким-нибудь романсом Чайковского, и мелодия всё крутится, крутится в голове.

Очень хочу найти хоть какую-нибудь запись с концерта педагогов. Когда Арапова пела последние строки на пиано, по всему телу были мурашки.
А пока что - Масленникова. Эх, умели же раньше петь.. и любить.

Нет, не любила я! Но странная забота
Теснила грудь мою, когда он приходил...

---

О новостях.

Сегодня была первая читка "Браслета". Чутьё снова не подвело при выборе партнёров. Кто может сыграть вспыльчивого брата Веры Николая лучше, чем Рома, которого я и в жизни люблю как старшего брата? С кем получится сыграть прошедшую любовь Веры и Василия, как не со Светиком?
Алексей Алексеевич помог сделать каждому из нас анализ состояния героев в начале и конце отрывка, после занятия всё как будто разложено по полочкам. Теперь всем нужно как можно скорее выучить текст, чтобы его незнание не сковывало на сцене.

На этой неделе нужно максимально всё доделать. Разобраться с долгами по итальянскому. Выучить этюд и гаммы к техзачёту по общему фортепиано. Дописать темы по немецкому. Сделать шпору к угадайке по музлиту. И всё - и всё, можно будет отдыхать с чистой совестью. Можно будет делать только итальянский, заниматься вокалом, а в остальное время ходить в кино, гулять, читать, просто наслаждаться весной.

Отправили сразу на два вокальных конкурса. Один будет в апреле, нужно срочно найти и выучить зарубежную народную песню (с выбором арии, надеюсь, проблем не будет). Другой - уже в следующую пятницу, так что будем с Ольгой Вячеславовной брать жюри быстрым темпом, высокой тесситурой и озорной улыбкой. Ти до мене, ти до мене не ходи, / Куций, коротенький, / Бо до мене, бо до мене ходить хлопець / Високий, чорненький...