|mad_fox|
Difendi questa umanità Anche restasse un solo uomo
Анализ 10.03

Ария da capo
Часть арии А
Разделы части: ритурнель (Инструментальный раздел, вокал (Поёт примерно то, что было изложено в ритурнель, но несколько измененной, обязательно модулировать, это достижение закрепляет следующая ритурнель), ритурнель (Достижение модуляции в Д или параллель), вокал (В любой неустойчивой гармонии, возвращение в тонику), ритурнель - это барочная двухчастная форма
Исполнение: tutti solo tutti solo tutti
Тональный план: а) Dur: T, T-D, D, x-T (Х - любая неустойчивая гармония), T
b) moll

Часть арии B
Два подраздела обычно. Крестиками обозначены тональности, которые не относятся ни к тоника, ни к доминанте.
Тема не то что та же самая, это может быть обновление, но не слишком, чтобы не было контраста
Два раздела с каденцииили в родственных тональности с участием пения.
Текста в средней части гораздо большей
Первая общая часть Арии А - общая характеристика аффекта, вторая - более подробная

Третья часть полностью повторяет первую. Еще одна каденция перед последней ритурнелью.

Разборы:
Бах, Страсти по Матфею, #61 ария альта Erbarm es Gott.. Können Thränen
-В речитативы и ариозо более развитая инструментальная партия, отклик эмоциональный на речитатив евангелиста
- в речитативе-ариозо уже дается в оркестре ритмичные вы фигура бичевания, связанная с пунктирным ритмом идет движение к тональности арии g-moll
- ария в форме da capo
- количество текста в частях примерно одинаковое, по две строчки (Вторая часть от слов aber lasst es bei den Fluthen)
- Баха ругали за введение оперной формы
- стихи в форме ронсаровой строфы - AAB CCB
- Важно: нет вокальных каденций! ТК здесь это было бы неуместно. Каденции относятся к опере. Также в этом церковном жанре отсутствует варьирование репризы, которое характерно для арии da capo (здесь варьирование также неуместно)
- эта форма называется большое da capo
- первая часть - ритурнель в g-moll, певица не вносит нового аффекта. Вокзальная тема - период типа развертывания, ядро занимает 4 такта, каданс модулирует в параллельный мажор - B-dur, ритурнель закрепляет новую тональность, затем вокал зависает на доминанте, третий раздел начинается приблизительно как первая, барочная трехчастная форма, если бы была точная реприза, было бы малое da capo, но здесь репризе неточная, появляются большие скачки, заканчивается часть в основной тональности и закрепляется ритурнелью
- часть B: Средняя часть арии из двух разделов 1) первый раздел модулирует в d-moll (минорная D)
2) после ритурнель, гуляние по тональности, каденция в c-moll (s)
- da capo без каденция певца и без варьирования репризы

Гендель, ария Цезаря (Va tacito e nascosto)
- Сюжетный мотив арии: Цезарь знает, что Птолемей приготовил западню, но и сам он "не прочь поохотиться", оба хитрят, это сцена охоты в переносном смысле, поэтому сопровождающий солирующий инструмент - валторна
- изображается не только один из атрибутов охоты, но и ритмика создает впечатление пружинистых шагов
- партия Цезаря написана для кастратов; сейчас поют контратенора
- часть B со слов E chi è a mal far diposto
- часть А: Барочная двухчастной форма
1) ритурнель с солирующей валторнажетный, тональность F-dur. Сольный раздел певца модулирует в C-dur, тональность D, маленький ритурнель (1,5 такта
2) Второй раздел - заканчивается в F-dur, ритурнель, фермата и надпись Fine
- Часть B: нет валторны, средний раздел небольшой, но при этом 2 каденции
Первая в B-dur (S), 47 такт, заключительная - в a-moll
- da capo варьируется у обоих солистов


Тн куплетное рондО
Произведено из стихотворения рондО.
В музыке следующие разделы - рефрен (припев, обычно здоровое исполнителя, но у Люлли солисты) чередуется с ТН куплетами, которые поёт солист. референт в на один больше. Каждый куплет создавал проблему для композитора, он обязательно приводил музыку в другую родственную тональность, каждый раз в разную. Хор пел рефрен на одном из том же месте
Раньше это была форма для солиста с хором

Франсуа Вийон (1 пол 15 в) - Женин дурачок сходи-ка ты в баню. Здесь 2 куплета между рефренами
Михаил Кузьмин (начало 20 в) У начале лета юностью одета
Брюсов - я плачу вдоль пути печален сосен ряд
Франсуа Вийон - баллада: от жажды умираю.. смеюсь сквозь слёзы


Люлли, ария Кадма из оперы "Кадм и Гермионы"
- ритурнель в тональности e-moll
-жанр lamento + сарабанда (акцент на второй доле) + элементы basso ostinato
-рефрен у певца Belle Hermione
- первый куплет que sert dans ce palais, уход в G-dur (параллель),
-Рефрен сразу в e-moll
-второй куплет nous nous etions, дана отдельная строчка для варьирования, уход в D-dur
-рефрен